মন্তব্য | আমি মনে করতাম যে অ্যান্ডি গোল্ডসফায়ারকে পছন্দ করা ভাল ছিল না – এখন আমি দেখতে পাচ্ছি যে তিনি কীভাবে আমাদের প্রাকৃতিক বিশ্বের প্রশংসা করতে সহায়তা করেন – আর্ট সংবাদপত্র

মিয়া ম্যাক্সিমা অপরাধবোধ। বহু বছর ধরে আমি অনুভব করেছি যে এটি অ্যান্ডি গোল্ডসেবল পছন্দ করা ভাল নয়। ব্রিটিশ শিল্পীর হস্তক্ষেপগুলি প্রকৃতির সাথে কাজ করে এবং কাজ করে, যদিও অত্যন্ত দক্ষ এবং প্রায়শই খুব সুন্দর, ক্রমবর্ধমান কঠোর, ধারণাগতভাবে আন্ডারপিনড এবং নগর-ভিত্তিক শিল্প জগতের সাথে কিল্টারের বাইরে মনে হয়েছিল। এটিও সাহায্য করেনি যে তাঁর বেশিরভাগ কাজ কেবল একটি অপসারণে অভিজ্ঞ হতে পারে। বই এবং ফটোগ্রাফগুলি বরফ, পাতা, লাঠি এবং পাথর থেকে তৈরি করা সাময়িক টুকরোগুলির একমাত্র রেকর্ড ছিল; পাশাপাশি আরও দীর্ঘস্থায়ী ইনস্টলেশনগুলির – ওয়ালস, শিপফোল্ডস, কেয়ার্ন পাথ এবং দৈত্য খিলানগুলি – তিনি সাধারণত বিশ্বজুড়ে প্রত্যন্ত স্থানে সিটুতে তৈরি করবেন।

তবে সম্প্রতি দুটি স্বর্ণের মুখোমুখি – একটি এ অ্যান্ডি গোল্ডস্যাফেল: পঞ্চাশ বছর‘, এডিনবার্গের স্কটল্যান্ডের ন্যাশনাল গ্যালারীগুলিতে তাঁর প্রধান জরিপ এবং অন্যটি বৃহস্পতি আর্টল্যান্ডে, যেখানে শোতে তাঁর চারটি স্থায়ী কাজ রয়েছে – এটি আমার দৃষ্টিভঙ্গিকে আমূল পরিবর্তন করেছে। এই উভয় প্রকাশ কেবল তাঁর কাজকে আরও কঠোর, গা er ়, আরও বেশি সংবেদনশীল এবং ব্যাপকভাবে রেফারেন্সিয়াল হিসাবে প্রকাশ করে না, তবে আমি এখনও অবধি উপলব্ধি করেছি, তবে চিরকালীন জলবায়ু এবং পরিবেশগত সংকটের প্রসঙ্গে, স্বর্ণের গভীর কিন্তু হালকা স্পর্শের সাথে প্রাকৃতিক বিশ্বের সাথে এখন আমাদের সময়ের পক্ষে একেবারে উপযুক্ত বলে মনে হচ্ছে।

উত্তেজনা এবং সৌন্দর্যের জন্য একটি ফোকাস

সম্পর্কে অবশ্যই তাত্পর্যপূর্ণ কিছুই নেই উলের রানার (২০২৫), স্কটল্যান্ডের রয়্যাল স্কটিশ একাডেমির (আরএসএ) জাতীয় গ্যালারীটির গ্র্যান্ড সিঁড়ির মাঝখানে চলমান আনকিম্পেট শিপের উলের প্রশস্ত দুর্গন্ধযুক্ত স্ট্রিপ, শোতে দর্শনার্থীদের সূচনা করে। এই অস্বাভাবিক কার্পেট রানারটি চিকিত্সা না করা ফ্লাইস থেকে তৈরি করা হয়েছে যা কৃষকদের দ্বারা ব্যবহৃত উজ্জ্বল রঙিন স্প্রে-আঁকা ব্লাচগুলির সাথে চিহ্নিত হয়েছে যা তাদের ঝাঁকগুলি কোড করার জন্য, জড়ো হয়েছে এবং তারপরে সোনারফায়ারের সাথে একত্রিত হয়েছে। এরপরে, সিঁড়ির শীর্ষে, মরিচা পুনর্ব্যবহারযোগ্য কাঁটাতারের একটি ঘন বাধা রয়েছে, দুটি কেন্দ্রীয় ধ্রুপদী কলামের মধ্যে এবং তার আশেপাশে বাঁকানো, যা উপরের গ্যালারীগুলিতে অ্যাক্সেস পেতে অবরুদ্ধ করতে হবে।

এটি স্বাগত সূচনা থেকে অনেক দূরে যা আমরা জমিটি কীভাবে ব্যবহার করি সে সম্পর্কে অস্পষ্টভাবে কথা বলে, সোনার কাঁটাতারের বর্ণনা দিয়ে বেড়া (2025) – মনুষ্যনির্মিত ধাতুতে একটি বিরল সোর্টি – যেমন “আমি যে উত্তেজনা এবং সৌন্দর্যের জন্য ফোকাস এবং আমি অনুভব করি যে বিল্ডিং এবং ল্যান্ডস্কেপ উভয় ক্ষেত্রেই রয়েছে”। তবে আসুন আমরা ভুলে যাবেন না যে তাঁর মধ্য কৈশোর থেকে এবং তাঁর ছাত্র বছরগুলির বেশিরভাগ সময় এই শিল্পী একটি ফার্মহ্যান্ড হিসাবে কাজ করেছিলেন, তাই জমির সাথে তাঁর সম্পর্ক গেট গিয়ে থেকে অযৌক্তিক ছিল। বা যে কাজটি নিয়ে এসেছিল তার কঠোর এবং পুনরাবৃত্ত খনন, বিল্ডিং, স্ট্যাকিং, জমায়েত এবং বাছাইয়ের অভিজ্ঞতা তাঁর শিল্পকে সরাসরি খাওয়ানো হয়েছে।

এই দিনগুলিতে তিনি এখনও খুব কমই সহায়ক ব্যবহার করেন এবং কিউরেটর এবং গ্যালারিস্টদের চেয়ে কৃষক, ভূমি মালিক, বন এবং শুকনো পাথরের দেয়ালের নির্মাতাদের সাথে কাজ করে আনন্দিত। তবে তিনি কোনও গ্রামীণ নির্দোষও নন এবং তিনি তৈরি সহ বিশ্বজুড়ে শহরগুলিতে কাজ করেছেন বৃষ্টি ছায়া নিউ ইয়র্কের ফুটপাতে। তিনি লন্ডন শহর জুড়ে দৈত্য স্নোবলগুলিও ইনস্টল করেছেন এবং আরও শেষ পর্যন্ত ভাস্কর্য তৈরি করেছেন ছাদ 2004-5 এবং ওয়াশিংটনের ন্যাশনাল গ্যালারী অফ আর্টের জন্য স্লেট থেকে পাথর বাগান 2003 সালে নিউইয়র্কের ইহুদি it তিহ্য জাদুঘরে।

একটি বাড়িতে একটি বন

গোল্ডস্যাফের মতে, বর্তমান আরএসএ প্রদর্শনীটি একটি একক শিল্পকর্ম, 200 বছরের পুরানো বিল্ডিং, এর স্পেস, উপকরণ, আলো এবং চরিত্রের প্রতিক্রিয়া হিসাবে তৈরি। উপরের গ্যালারীগুলির জন্য নাটকীয় নতুন কমিশনগুলির মধ্যে রয়েছে ওক প্যাসেজ (2025), যা কেবল এটিই, একটি সরল পথ যা বায়ু-ভ্যালেন ওক গাছ এবং গরুর একটি উচ্চ জট দিয়ে কেটে দেয়, যার মধ্যে অনেকগুলি এই বছরের শুরুতে ঝড়-ওয়াইন দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছিল। এই নির্লজ্জ শাখাগুলি একটি শক্তিশালী অনুস্মারক গঠন করে যে ওক ফ্লোরবোর্ডগুলি যেগুলির উপরে তারা বসেছিল সেগুলি একবারে গাছ ছিল, স্বর্ণের সাথে মেঝেটিকে টুকরোটির একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হিসাবে বিবেচনা করে। “আমি একটি বাড়িতে বন এবং একটি বনের ঘর দেখতে চাই,” তিনি বলেছেন।

আরএসএ বিল্ডিংয়ের কাঠামোও রূপটি নির্দেশ করে স্কাইলাইট (2025), 10,000 টিরও বেশি ধূসর-বাদামী শুকনো বুলারশের একটি চকচকে ভাস্কর্যযুক্ত পর্দা। এগুলি উল্লম্ব রেখার দীর্ঘ সারিগুলিতে কেন্দ্রীয় স্কাইলাইটের প্রান্তগুলি থেকে ঝুলছে, তাদের বাল্বাস বীজের মাথাগুলি সরানো হয়েছে এবং প্রাকৃতিক আলোর নীচে ক্রমাগত রঙ পরিবর্তন করে। বিপরীতে, একটি সংলগ্ন ঘর জোরালোভাবে আর্থবাউন্ড এবং প্রবেশ করা অসম্ভব, একটি মেঝে সম্পূর্ণরূপে সমস্ত আকারের শিলায় covered াকা রয়েছে। কাজ, শিরোনাম গ্রাভস্টোনসএকাধিক দাফন দ্বারা বাস্তুচ্যুত পাথর দিয়ে গঠিত একটি ধ্বংসস্তূপ, এবং স্কটল্যান্ডের দক্ষিণ পশ্চিম জুড়ে শতাধিক কবরস্থান থেকে সোনার দ্বারা সংগ্রহ করা। শিলা ভরা ঘরটি এইভাবে চার্জ হয়ে যায় মেমেন্টো মরিস্বর্ণকে “একটি গভীরভাবে চলমান এবং জীবনের জীবনের পুনরায় নিশ্চিতকরণ হিসাবে দেখা হয়েছে, যা আমাকে জমি সম্পর্কে একটি আলাদা দৃষ্টিভঙ্গি এবং এটির সাথে আমাদের সংযোগ দিয়েছে”।

এই শো জুড়ে মানব ও জমির আন্তঃসম্পর্কতা অগণিত উপায়ে পুনরায় সজ্জিত। লাল প্রাচীর (2025) গোল্ডসফায়ারের ডামফ্রাইশায়ার বাড়ির কাছে সমৃদ্ধ লাল পৃথিবী থেকে তৈরি ফাটলযুক্ত, শুকনো কাদামাটির একটি ঘন স্তরে 35 বর্গ মিটার গ্যালারী প্রাচীরেরও বেশি কভার করে। আমাদের মানব রক্তের মতো, এটি এর স্বচ্ছ রঙটি একটি উচ্চ লোহার সামগ্রীতে ow ণী, যা স্বর্ণের জন্য “আমরা পৃথিবীতে আবদ্ধ” এই বিষয়টিকে আন্ডারলাইন করে।

একটি অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ প্রকল্প

একটি ভিন্ন ধরণের পার্থিব আনুগত্যকে সম্বোধন করা হয় পতাকাএস (2020), মূলত নিউ ইয়র্কের রকফেলার সেন্টারের জন্য তৈরি। এখানে ৫০ টি আমেরিকান রাজ্যের প্রত্যেকটির পতাকাগুলি একটি ফাঁকা ব্যানার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে, যা গোল্ডস্যাফায়ালকে “সেই রাজ্য থেকে আমি যে লালতম পৃথিবী পেতে পারি” বলে বর্ণনা করেছেন তার সাথে রঙ্গিন করা হয়েছে। ফলাফলটি হ’ল মাটির মধ্যে ঝুলন্ত টেক্সটাইলগুলির একটি ঘর-উচ্চ মিছিল, ফ্যাকাশে ট্যানি হলুদ থেকে গভীর স্বচ্ছ কমলা পর্যন্ত রুডা শেডগুলি। “আমি আশা করেছি যে এই পতাকাগুলি সীমানা ছাড়িয়ে যাবে এবং তারা প্রতিটি রাজ্যের প্রতীক দেখানোর পরিবর্তে এবং তাদের কী আলাদা করে দেয় তা না করে জমির এক ভিন্ন ধরণের প্রতিরক্ষা চিহ্নিত করবে, এটি পৃথিবী সম্পর্কে এবং তাদের কী সংযুক্ত করে,” গোল্ডস্যাওয়াল বলেছেন, যিনি এই টুকরোটিকে “বিভিন্ন উপায়ে একটি ফ্ল্যাগ অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ প্রকল্প” হিসাবে বর্ণনা করেছেন।

বারবার আমাদের মনে করিয়ে দেওয়া হয় যে গ্রামীণ আড়াআড়ি কোনও রোমান্টিক আইডিল নয়, এবং এটি বিস্ময়কর সৌন্দর্যের প্রস্তাব দিতে পারে তবে ব্যথা, বিপদ এবং অস্বস্তিও করতে পারে। আর্ট এর নামে গোল্ডস্যাফায়াল কাদায় লেপযুক্ত হয়ে উঠেছে, সার্ফে ভিজিয়ে রেখেছিল এবং শীতকালীন মাঝামাঝি সময়ে ফিল্মগুলি একটি হাথর্ন হেজের কাঁটা কেন্দ্রের মধ্য দিয়ে উদ্দীপনাজনিত আস্তে আস্তে আস্তে আস্তে আস্তে আস্তে আস্তে আস্তে আস্তে। একটি প্রাচীর প্যানেল ঘোষণা করে যে তিনি “প্রকৃতির গভীর নিরাপত্তাহীনতা অনুভব করেন। একটি প্রাকৃতিক, হিংসাত্মক এবং অপ্রত্যাশিত শক্তি”।

সাম্প্রতিক বৃহত আকারের কমিশনগুলিতে বা ১৯ 1970০ এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শুরু হওয়া কাজের ছবিতে এবং ফটোগ্রাফগুলিতে যা আরএসএর নিম্ন গ্যালারীগুলিতে উপস্থাপিত হয়, নাটক, বিপদ এবং শারীরিক পরিশ্রমের একটি বিস্তৃত ধারণা রয়েছে। এমনকি ছেঁড়া পাতা বা বরফের সূক্ষ্মভাবে সুষম ভারসাম্যযুক্ত শার্ডগুলির সর্বাধিক সূক্ষ্ম সংক্ষিপ্তসারগুলি প্রায়শই চরম আবহাওয়ার পরিস্থিতিতে তৈরি করা হত, অন্যদিকে দুর্ঘটনাক্রমে গাড়িতে আঘাত করা একটি খরগোশের রক্ত ​​থেকে বা একটি খনিজ ব্লকের চারপাশে গুচ্ছ কাদামাটির খড়ের দ্বারা চিত্রগুলি তৈরি করা হয়েছিল। মৃত হেরন থেকে নেওয়া বিভক্ত পালকের একটি নাটকীয় জিগ-জাগের বিশেষত 1982 সালে একটি সুন্দর ছবি, গোল্ডসওয়ার্থ লিখেছেন: “হেরন গন্ধযুক্ত, প্লাক করার সময় শ্বাস নিতে হয়েছিল।”

লুকানো বা অবহেলিত

আরএসএ শো নভেম্বরে শেষ হয়ে গেলে, এর সমস্ত উপাদানগুলি হয় আবার জমিতে অদৃশ্য হয়ে যাবে বা পুনর্ব্যবহারযোগ্য হবে—গ্রাভস্টোনসউদাহরণস্বরূপ, ডিউক অফ বুকলুচের স্কটিশ এস্টেটে ইনস্টল করার জন্য একটি বৃহত্তর স্থায়ী টুকরোটির অংশ হওয়ার গন্তব্য। তবে বৃহস্পতি আর্টল্যান্ডের এডিনবার্গের ঠিক বাইরে, গোল্ডসফায়াল ২০০৯ সাল থেকে চারটি স্থায়ীভাবে ইনস্টল করা কমিশনগুলির সাথে একটি শক্তিশালী এবং স্থায়ী উপস্থিতি বজায় রেখেছে। এগুলির প্রত্যেকটিই তাদের চারপাশের সাথে জড়িত এবং অপ্রত্যাশিত উপায়ে জড়িত। এসটোন হাউস (বোনিংটন) একটি সাধারণ পাথর উভয়ই খননকৃত বেডরকের এক অংশে নির্মিত হয়েছে, যা অশান্তিযুক্ত এবং স্থিরভাবে অনিচ্ছাকৃত পদ্ধতিতে বাড়ির অন্ধকার জায়গায় অস্বাভাবিকভাবে ফেটে যায়। এই নাটকীয় হস্তক্ষেপটি কেবল টপসয়েলটি প্রকাশের জন্য অপসারণ করে এবং তারপরে মিলেনিয়ার জন্য নীচে থাকা বেডরকটি ফ্রেম করে অর্জন করা হয়েছিল। “লুকানো বা বোঝা বা স্বীকৃত নয়,” গোল্ডস্যাফেল হিসাবে এটি রাখে।

নতুন অঙ্কুরের বৃদ্ধিকে উত্সাহিত করার জন্য পর্যায়ক্রমে স্টাম্পে কেটে ফেলা জড়িত গাছের কপিসিং এস্টেট পরিচালনার একটি কেন্দ্রীয় অঙ্গ। এটি গোল্ডস্যাফেরের আরও তিনটি বৃহস্পতি আর্টল্যান্ড ওয়ার্কসে মূল ভূমিকা পালন করে। ক্যাফে কাছাকাছি হয় মাটির গাছের প্রাচীরএকটি সম্পূর্ণ ফেইলড গাছটি বৃহস্পতি আর্টল্যান্ডের বন্ধু, পরিবার এবং কর্মচারীদের কাছ থেকে নেওয়া চুলের সাথে মিশ্রিত স্থানীয় কাদামাটির একটি ঘন ঝিল্লি দ্বারা প্রাচীরের সাথে দীর্ঘস্থায়ীভাবে সংযুক্ত করা হয়েছে। সময়ের সাথে সাথে মাটির পৃষ্ঠটি শুকিয়ে গেছে এবং ক্র্যাক হয়ে গেছে, ফিশারগুলির একটি জাল তৈরি করে, শিরাগুলির স্মরণ করিয়ে দেয় এবং বিনিময় এবং যোগাযোগের অন্যান্য ওয়েবগুলি মানব এবং প্রাকৃতিক উভয় বিশ্বকেই সংযুক্ত করে।

তারপরে আরও গভীরে উডস গোল্ডস্যাফায়াল যা তিনি বর্ণনা করেছেন তা তৈরি করেছে পাথর কপিস, যার মাধ্যমে ত্রিশটি বড়, স্থানীয়ভাবে টকযুক্ত বোল্ডারগুলি জীবন্ত গাছের শাখায় আটকে রয়েছে। কপিসিং প্রক্রিয়াটির কারণে, এই গাছগুলি মাটির কাছাকাছি একটি ঝুড়ির মতো ক্র্যাডল গঠন করে। এটি চিরস্থায়ী পরিবর্তনের একটি কাজ কারণ খামার শাখাগুলি তাদের কেন্দ্রের শিলাগুলির চারপাশে বেড়ে ওঠে, পাশাপাশি শিলাগুলি মাটির উপরে উপরে তুলে দেয়।

প্রাকৃতিক বিশ্বের মূল্যবানতা

মধ্যে কপিস রুমবৃহস্পতি আর্টল্যান্ডের কাজগুলির চতুর্থ এবং তর্কযোগ্যভাবে সবচেয়ে নাটকীয়, একটি অবরুদ্ধ উইন্ডোহীন আউটহাউসটি মেঝে থেকে সিলিং পর্যন্ত উল্লম্বভাবে প্রসারিত গাছের কাণ্ডে ভরা হয়েছে। গাছের অভ্যন্তরে কয়েক ফুট আরও কোনও অনুপ্রবেশের অনুমতি দেওয়ার জন্য খুব ঘন ভিড় হয়ে যায় এবং তারা অন্ধকারে কতদূর প্রসারিত হয় তা নির্ধারণ করা উদ্বেগজনকভাবে অসম্ভব। এই পরিমিত প্রান্তটি অতিক্রম করা অপ্রত্যাশিতভাবে বনের অন্ধকার হৃদয়ে স্থানান্তরিত হওয়ার মতো, স্বর্ণেরযোগ্যতা কেবল এই বলে যে এখানে বরাবরের মতো তিনি তাঁর কাজগুলি “নিজের পক্ষে কথা বলতে” চান।

এটি এখন আমি তার কাজটি দেখতে পাচ্ছি, এমন উপায়ে যা প্রায়শই সম্ভাব্য সমৃদ্ধ তবে অর্থ এবং রূপকটিতে অন্তর্নিহিত। গোল্ডসফায়াল তার যা কিছু তৈরি করে তা বড় এবং ছোট, স্থায়ী বা সাময়িক, “বিশ্বের উপলব্ধি করতে শেখার” উপায় হিসাবে দেখেন। এবং, তাঁর প্রায়শই মারাত্মক তদন্তের মাধ্যমে, তিনি আমাদেরকে ঘিরে থাকা শক্তি এবং মূল্যবানতার প্রশংসা করতে আমাদের সহায়তা করেন।