অ্যান ক্লার্ক 80 এর দশকেরও বেশি সময় ধরে প্রসারিত 80 এর দশকের বৈদ্যুতিন এবং পোস্টপাঙ্ক সংগীতের অন্যতম আইকনিক ভয়েস। তার দুটি টুকরো যা প্রজাতির জন্য ভিত্তি স্থাপন করেছিল এবং তার শব্দটির চকচকে সিল করে, “আমাদের অন্ধকার” এবং “স্লিপার ইন মেট্রোপলিস”, একটি ন্যূনতমবাদী বৈদ্যুতিন শৈলী, গতিশীল ছন্দবদ্ধ নিদর্শন এবং ঝাঁকুনির গানের সংমিশ্রণ করে, ডাইস্টোপিয়ান সাউন্ডট্র্যাকস তৈরি করে যা তার “1984” অর্ওয়েল টু স্কটস রাননারকে “উল্লেখ করে”।
এর শব্দটি এক -মাত্রিক বিবরণ “ক্লিংয়ের জন্য সংগীত” এর মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকতে পারে না। এটি অন্যদিকে, যান্ত্রিক, নজরদারি জগতের মধ্যে শ্বাস নেওয়ার মানুষের প্রচেষ্টার একটি বিবরণ। প্রথম শব্দ থেকেই আপনি বুঝতে পারবেন যে আপনার কাছে কেবল একজন অভিনয়শিল্পী নেই, তবে নতুন বৈদ্যুতিন মনস্তাত্ত্বিকগুলি চার্ট করতে সক্ষম একজন কবি।
ইংরেজ শিল্পী সহিংসতা ও অস্থিরতার পরিবেশে বেড়ে ওঠেন এবং ছোট বয়স থেকেই মনোরোগ বিশেষজ্ঞ হাসপাতালে নার্স হিসাবে কাজ করেছিলেন, এটি একটি অভিজ্ঞতা যা তার গানের থিম এবং সংবেদনশীলতা চিহ্নিত করে। এর প্রথম পদক্ষেপে, পাঙ্ক সংস্কৃতি একটি উপায় এবং স্ব -এক্সপ্রেশনের মাধ্যম হিসাবে কাজ করেছিল, যখন কবিতা এবং কথ্য শব্দ স্থিতিশীল সরঞ্জাম থেকে যায় যার মাধ্যমে এটি বিশ্বকে তার সংগীতে বর্ণনা করে।
অ্যান ক্লার্ক গাজায় আল্ট্রাভক্সের জন ফক্স এবং মার্টিন বেটস অফ আইসলেস এর মতো প্রধান শিল্পীদের সাথে কাজ করেছিলেন, রিলকে এবং বোডলারের রচনা রচনা করেছিলেন এবং একটি ব্যক্তিগত টেম্পলেট গঠন করেছিলেন যেখানে কথ্য শব্দটি সিন্থ পপের সাথে মিলিত হয়, এটি একটি রাজনৈতিক চেহারা। তাঁর কবিতা গভীরভাবে পরীক্ষামূলক থেকে যায়, কখনও কখনও মানসিক রোগের আশ্রয়ের সাথে তার ঘর্ষণ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়, কখনও কখনও রাজনৈতিক বাস্তবতা বা তার সবচেয়ে ব্যক্তিগত ক্ষতির দ্বারা যেমন তার মায়ের মতো। এমনকি যখন তিনি ক্যান্সারের মুখোমুখি হয়েছিলেন, তখনও তিনি লিখতে এবং অনুপ্রেরণা অব্যাহত রেখেছিলেন, জীবনের ভঙ্গুরতাটিকে শিল্পে পরিণত করেছিলেন।
অ্যাথেন্সের পৌরসভার টেকনোপলিসে টু -ডে ফেস্টিভ্যালে (20 এবং 21/9) উপস্থিত হওয়ার অল্প সময়ের আগে আমরা তার সংগীত নিয়ে আলোচনা করেছি, তবে মূলত জীবন সম্পর্কে।
আপনি জন্মগ্রহণ করেছেন এবং লন্ডনের ক্রুয়েডনে বড় হয়েছেন। বাড়িতে আপনার শৈশব বছর কেমন ছিল?
আমার মনে আছে যে আমি আমার চারপাশের বিশ্বকে এবং জীবনকে ভালবাসি এবং আমি জানতাম যে আমার পরিবার আমাকে যতটা সম্ভব ভালবাসে। যাইহোক, বাড়িটি কখনই এমন জায়গা ছিল না যেখানে আমি সত্যিই নিরাপদ বা শান্ত অনুভব করেছি। প্রচুর সহিংসতা এবং অপ্রত্যাশিত পরিস্থিতি ছিল যা আমাকে ক্রমাগত সতর্কতা অবলম্বন করে এবং নিজেকে সুরক্ষার উপায় খুঁজতে চেষ্টা করে।
১ 16 এ আপনি স্কুল ত্যাগ করেছেন এবং বিভিন্ন চাকরিতে কাজ শুরু করেছেন, যার মধ্যে একটি মনোরোগ বিশেষজ্ঞ হাসপাতালে নার্স হিসাবে, এমন একটি অভিজ্ঞতা যা আপনার “কেন হিল” এর মতো টুকরোগুলিতে দৃ strongly ়ভাবে ছাপানো হয়। কীভাবে এই সময়টি মানসিক স্বাস্থ্য, মানুষের হতাশা, যত্ন এবং সামাজিক কলঙ্ক সম্পর্কে আপনার উপলব্ধি তৈরি করেছিল? তখন থেকে কি যুক্তরাজ্যের মানসিক স্বাস্থ্য খাতে জিনিসগুলি পরিবর্তন হয়েছে?
এটি সম্ভবত আমার জীবনের অন্যতম সিদ্ধান্তমূলক অভিজ্ঞতা ছিল, বাড়ি এবং স্কুল ছাড়িয়ে একই সাথে ইতিবাচক এবং নেতিবাচক উপায়ে। আমি মানুষের গভীর দুর্বলতা দেখেছি, তারা যে দয়া এবং নিষ্ঠুরতা দেখাতে পারে – সমস্ত একক স্থানে মনোনিবেশিত। এ জাতীয় জায়গাগুলি কখনও হয়েছে তা কল্পনা করা প্রায় অসম্ভব: আক্ষরিক অর্থে আশ্রয় দেওয়ার জন্য নির্মিত বিশাল ভিলা। দুর্ভাগ্যক্রমে, তারা শোষণ করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত অস্বীকার করে বন্ধ হয়ে যায়। এখন সমস্ত দুর্বল ও দু: খিত লোকেরা কোথায় যায়? যেমনটি সাধারণত স্বাস্থ্যসেবা ক্ষেত্রে হয়, চাহিদা সরবরাহের চেয়ে অনেক বেশি।
কয়েক বছর পরে, বোনাপার্ট রেকর্ডসে কাজ করার সময়, পাঙ্ক রক লন্ডনের দৃশ্যে একটি গতিশীল প্রবেশদ্বার তৈরি করেছিলেন। আপনি কিভাবে আপনাকে প্রভাবিত করেছেন?
এটা আমার জন্য পরম উপায় ছিল। আমি হতাশ, রাগান্বিত কিশোর, খুব সীমিত সুযোগ সহ। পাঙ্ক বলেছিলেন: “আপনি যা চান তা করুন, আপনার পটভূমি যাই হোক না কেন। অন্যায়ের প্রতি প্রতিবাদ! সিস্টেমটি ধ্বংস করুন!” এটি বাড়ার অবিশ্বাস্য সময় ছিল। অবশ্যই এই উত্তেজনা চিরকালের জন্য বজায় রাখা যায়নি, তবে এটি গুরুত্বপূর্ণ সাংস্কৃতিক, সামাজিক এবং রাজনৈতিক পরিবর্তনের ভিত্তি ছিল।
আপনার “আমাদের অন্ধকার” গানটি নমুনা হয়ে উঠেছে এবং এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ শিল্প ট্র্যাক হিসাবে বিবেচিত হয়। এর রচনার পিছনে গল্পটি কী?
পরিস্থিতি আমাকে ডিভিড হ্যারোর সংস্পর্শে নিয়ে এসেছিল। ১৯৮০ এর দশকের গোড়ার দিকে আমরা দুজনেই বাদ্যযন্ত্র এবং সাংস্কৃতিক জিনিসে খুব সক্রিয় ছিলাম, আমরা একই পাড়ায় ছিলাম এবং সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গি এবং প্রভাবগুলি ভাগ করে নিয়েছিলাম। আমরা কেবল সৃজনশীল ধারণা বিনিময় করেছি। “মেট্রোপলিসে স্লেপার” এবং “আমাদের অন্ধকার” এর মতো গানগুলি কাগজ, পেন্সিল, ড্রাম মেশিন এবং কীবোর্ডগুলির সাথে আমরা যে সময় ব্যয় করেছি তার মধ্যে বিকশিত হয়েছিল। আমাদের কোনও বড় পরিকল্পনা ছিল না, তবে উভয়ই উত্সাহী ছিল, সম্ভবত পাঙ্কের শক্তি দ্বারা চালিত হয়েছিল। তবে আমরা অনুভব করেছি যে এই গানগুলি ইতিমধ্যে সেই সময়ে দাঁড়িয়ে ছিল।
সাম্প্রতিক বছরগুলিতে আমরা কথ্য শব্দ এবং স্ল্যাম কবিতার একটি গতিশীল পুনর্জাগরণ লক্ষ্য করেছি, বিশেষত তরুণদের মধ্যে। আপনি কীভাবে এটি উপলব্ধি করবেন এবং আপনি কী মনে করেন এটি এটি ট্রিগার করেছে?
এটি “পুনর্জীবন” এর চেয়ে ধারাবাহিকতা বেশি। মিডিয়া কেবল এটি কখন এটি হাইলাইট করবে তা বেছে নেয়। গল্প এবং মৌখিক traditions তিহ্য বলা যোগাযোগের অন্যতম প্রাচীন রূপ। যতক্ষণ না আমরা এটি চালিয়ে যেতে সক্ষম হয়েছি ততক্ষণ আমি মনে করি আশা আছে।
কথ্য শব্দ এবং হিপহপ সাধারণ শিকড়গুলি ভাগ করে: ছন্দ, প্রতিরোধ এবং আখ্যান শক্তি। আপনি কি হিপহপের আত্মা বা শক্তির সাথে সংযোগ অনুভব করেন? আপনি কি এই প্রজাতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছেন, এমনকি দূর থেকেও?
অবশ্যই, আমি 1980 এর দশকে হিপহপ এবং র্যাপের বিবর্তন সম্পর্কে সচেতন ছিলাম। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আফ্রিকান আমেরিকান সংস্কৃতির কারণ এবং আখ্যানটি কতটা গুরুত্বপূর্ণ। গিল স্কট হেরনের মতো শিল্পীরা এবং মার্টিন লুথার কিংয়ের মতো বক্তা আমাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। তাদের মৌখিক বক্তৃতার শক্তি ছিল অনুঘটক। আমার মনে আছে আমি যখন শিকাগোতে -1980 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে খেলেছি, তখন আমি একটি বিশাল আনন্দ অনুভব করেছি যে শ্রোতাদের বেশিরভাগই আফ্রিকান -আমেরিকান সম্প্রদায়ের লোক। আমি কখনই আশা করিনি যে আমার সংগীত দৃশ্যের এই অংশে অনুরণিত হবে। সম্ভবত এটি আমার কুসংস্কার এবং ১৯৮০ এর দশকে বিশ্ব যেভাবে কাজ করেছিল তার লক্ষণ ছিল।
আপনি কখনই আপনার রাজনৈতিক মতামত প্রকাশ করতে দ্বিধা করেননি – আপনার বিরোধিতা থেকে শুরু করে ব্রেক্সিটের বিরুদ্ধে ইউক্রেনের লোকদের সাথে আপনার সংহতি পর্যন্ত। ফিলিস্তিনে চলমান গণহত্যা দেওয়া, আপনি কি আজ প্রকাশ্যে স্থান দেওয়ার প্রয়োজনীয়তা বা দায়িত্ব অনুভব করছেন?
“পাবলিক প্লেসমেন্ট” এর অর্থ কী? আমার পুরো ক্যারিয়ার জুড়ে ফিলিস্তিনিদের অগ্রহণযোগ্য অত্যাচার সম্পর্কে আমাকে প্রকাশ করা হয়েছে – উদাহরণস্বরূপ “রেড স্যান্ডস” দ্বারা “প্রেসার পয়েন্টস” (1985) এবং “নিদা” বাই “আনটিলি লাইফ” (1991)। ১৯৮০ এবং ১৯৯০ এর দশকে আমি ফিলিস্তিনি জেনারেল প্রতিনিধি দলের সাথে একটি সাংস্কৃতিক পর্যায়েও কাজ করেছি। আমি এখনই আপনার প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার সাথে সাথে লন্ডনের সংসদ স্কোয়ারে লোকেরা গ্রেপ্তার হয়েছে কারণ তারা ফিলিস্তিন অ্যাকশন সংস্থায় তাদের সমর্থন প্রকাশ করেছে। আমি আশঙ্কা করছি যে লোকেরা একটি ভীতিজনক ট্র্যাক নিয়েছে, যখন আমার স্বাস্থ্য এবং শক্তি আমার পছন্দ মতো সক্রিয় থাকার আমার ক্ষমতাকে সীমাবদ্ধ করে।
লুডভিগ লন্ডনের সাথে “ডোনাল্ড ট্রাম্প প্রেসিডেন্ড (কোয়াক কোয়াক)” ব্যঙ্গাত্মক গানে লুডভিগ লন্ডনের সাথে আপনার সহযোগিতা দেওয়া, ডোনাল্ড ট্রাম্পের সাম্প্রতিক ক্ষমতা ও রাজনৈতিক মূল্যবোধের প্রত্যাবর্তনের বিষয়ে আপনার মতামত কী?
বিশ্বকে চরম এবং অস্বস্তিকর দিকগুলিতে বিভক্ত করা হয়েছে। পরিবেশ, বাস্তুশাস্ত্র এবং রাজনৈতিক অধিকারগুলি আশ্চর্যজনক। আজকের প্রযুক্তির যুগে, যখন লোকেরা নিঃশব্দে এতগুলি স্তরে এই ধরনের ভয়াবহ ক্রিয়া এবং প্রক্রিয়াগুলি গ্রহণ করে, তখন আমার কোনও বড় বিশ্বাস অবশিষ্ট নেই। আমি যা করতে পারি তা হ’ল এই গ্রহে আমার ছোট জায়গা এবং সময় যত্ন নেওয়া।
প্রযুক্তির সাথে আপনার সম্পর্ক সর্বদা সৃজনশীল ছিল। শৈল্পিক সৃষ্টির জন্য আপনি কীভাবে কৃত্রিম বুদ্ধি এবং নতুন সরঞ্জামগুলি দেখতে পাচ্ছেন? তারা কি আপনার দ্বারা ভয় পেয়েছে বা মুগ্ধ?
কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা নিজেই আমাকে ভয় দেখায় না, তবে এর ব্যবহারের পিছনে রাজনীতি, ধারণা এবং আদর্শ সম্পর্কিত।
২০২০ সালে এটি আমাদের সকলের জন্য অভূতপূর্ব অসুবিধা এনেছে এবং আপনার জন্য এটি ক্যান্সার নির্ণয়ের সাথেও মিলে যায়। আপনি সেই সময়ে কীভাবে অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন এবং কীভাবে এটি আপনি আজ জীবনকে দেখেন সেভাবে কীভাবে প্রভাবিত করলেন?
হ্যাঁ, 2020 সত্যিই এমন এক বছর ছিল যা অন্য মাত্রার মতো দেখায়। আমার জীবন স্থায়ীভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। আমি সবসময় সৌন্দর্য এবং ইতিবাচকতার সন্ধান করতাম, এমনকি অসুবিধাগুলিতেও, তবে সেই সময়কাল এবং উপলব্ধি যে ক্যান্সার যে কোনও সময় ফিরে আসতে পারে তারা আমাকে সম্পূর্ণ ভিন্ন স্তরে জাগিয়ে তুলেছিল। আমি প্রতি মুহুর্তের প্রশংসা করি এবং আমি মঞ্জুর করার জন্য কিছু বিবেচনা না করার চেষ্টা করি। আমি অর্থহীন এনকাউন্টারগুলিতে বা আমি পরিবর্তন করতে পারি না এমন চিন্তাভাবনায় আমার সময় নষ্ট করি না। যেমনটি আমি আগেই বলেছি, আমি আমার ছোট জায়গা এবং আমি এখানে যে সময়টি যত্ন নিই।
“আশা” ধারণাটি আপনার কাছে কী বোঝায়? বছরের পর বছর ধরে কি আপনার সংজ্ঞা পরিবর্তন হয়েছে?
আশা করি … এখন আমার জন্য একটি কঠিন ধারণা। ব্যক্তিগত স্তরে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি হ’ল দিনে তুলনামূলকভাবে স্বাস্থ্যকর থাকা। এই মুহুর্তে বিস্তৃত স্তরে আশা খুব ভঙ্গুর বলে মনে হচ্ছে – যদিও অবশ্যই এটি সর্বদা প্রত্যেকের দৃষ্টিভঙ্গির উপর নির্ভর করে।
আপনি কি এই সময়ে একটি নতুন বাদ্যযন্ত্র প্রকল্পে কাজ করছেন বা আপনি অদূর ভবিষ্যতে একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশের পরিকল্পনা করছেন?
আমি সর্বদা বিভিন্ন ধারণা নিয়ে পরীক্ষা -নিরীক্ষা করছি এবং এখনই আমি ইতিমধ্যে আমার সংগীতজ্ঞদের সাথে একটি নতুন প্রকল্পের জন্য কিছু ধারণা নিয়ে কাজ করছি।
ডেথ ডিস্কো ওপেন এয়ার ফেস্টিভাল 2025 এ আপনার উপস্থিতি থেকে কী আশা করবেন?
আপনাকে দেখতে এবং শুনতে আসতে হবে। আমার কাছে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হ’ল জনসাধারণ পুরানো এবং নতুন উপাদানের সংমিশ্রণ উপভোগ করা। আমি সত্যিই অ্যাথেন্সে ফিরে আসার অপেক্ষায় রয়েছি।
তথ্য
অ্যান ক্লার্ক 21 সেপ্টেম্বর 20.45 এ ডেথ ডিস্কো ওপেন এয়ার ফেস্টিভাল 2025 এ অ্যাথেন্স পৌরসভার টেকনোপলিসে উপস্থিত হবে
