রবার্ট লঙ্গোর মহাকাব্য দৃষ্টি এখনও আমরা কীভাবে বিশ্বকে দেখি তা আকার দেয়

“মহাকাব্য।” রবার্ট লঙ্গো শব্দটি যখন তার বিশাল কাঠকয়লা অঙ্কনগুলি বর্ণনা করতে বলেছিল তখনই এটি পৌঁছেছে। লংগো আমাকে বলেছিল যে শব্দগুলি কখনও সহজেই তাঁর কাছে আসে নি। ডিসলেক্সিয়া আক্রান্ত শিশু হিসাবে তিনি চিত্রগুলির উপর নির্ভর করেছিলেন: চলচ্চিত্রের মতো দশ আদেশ বা স্পার্টাকাস; মত প্রকাশনা লাইফ ম্যাগাজিন এবং ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক। “সিনেমা, টেলিভিশন, ম্যাগাজিন: আমি ছবি পড়তে শিখেছি I আমি ছবিগুলি বুঝতে পারি।”

সেই প্রবৃত্তি – চিত্রগুলিকে ভাষা হিসাবে বিবেচনা করার জন্য – এমন একটি ক্যারিয়ারকে সংজ্ঞায়িত করেছে যা ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতির প্রায় প্রতিটি কোণে বিস্তৃত। লঙ্গো ১৯ 1970০ এর দশকের শেষের দিকে ডেভিড সাললে এবং তাঁর প্রাক্তন গার্লফ্রেন্ড-পরিণত-লাইফেলং-বন্ধু সিন্ডি শেরম্যানের পাশাপাশি ছবি প্রজন্মের শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। তাঁর ব্রেকথ্রু সিরিজ (“মহাকাব্য” কাঠকয়লা অঙ্কনগুলির) 1977 থেকে 1983 সালের মধ্যে তৈরি “শহরগুলিতে পুরুষরা” উত্তর আধুনিক উদ্বেগের প্রতীক হয়ে ওঠে। তিনি হলিউডের বৈশিষ্ট্যটি পরিচালনা করেছেন, আরইএম এবং নতুন অর্ডারের জন্য মিউজিক ভিডিও তৈরি করেছেন এবং বিশ্বব্যাপী সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ স্থানে যাদুঘর এবং গ্যালারী প্রদর্শনীগুলি মাউন্ট করেছেন। আজ, তিনি তাঁর প্রজন্মের অন্যতম প্রভাবশালী শিল্পী হিসাবে বিবেচিত, এমন এক ব্যক্তিত্ব যিনি মিডিয়ার মধ্যে অস্থিরভাবে চলাফেরা করেন, বর্তমান মুহুর্ত সম্পর্কে সাহসী বক্তব্য রাখেন।

আমি 1984 সাল থেকে দখল করেছেন এমন একটি মাল্টি-রুম স্টুডিও সোহোতে 19 শতকের একটি ইট ভবনের উপরের তলায় লঙ্গোর সাথে দেখা করেছি (একসময় প্রয়াত ভিডিও শিল্পী গ্রেচেন বেন্ডার সহ একটি ভাগ করা অ্যাপার্টমেন্ট)। স্থানটি বিশাল এবং জীর্ণ, এবং এটি লঙ্গোর জীবনের টাচস্টোনগুলিতে সম্মতি জানায়। দুটি “মহাকাব্য” ছায়াছবির জন্য দরজার ভিতরে হ্যাং পোস্টারগুলি: পল শ্র্রেডার মিশিমা এবং লঙ্গোর নিজস্ব সাইবারপঙ্ক ক্যাপার জনি মেমোনিক। তার ডুবির উপরে, লিন্ডা বেনলিসের 1974 আর্টফোরাম বিজ্ঞাপনের সাথে মুদ্রিত একটি ফ্রেমযুক্ত টি-শার্ট রয়েছে।

মূল কক্ষে তিনটি স্মৃতিসৌধ কাঠকয়ালের অঙ্কন ঝুলিয়ে রাখুন যা তিনি কাজ করছেন: দুটি ডুয়েলিং জেটস (একটি আমেরিকান, একটি রাশিয়ান) এবং একটি ফর্মুলা 1 ক্র্যাশের অর্ধ-সমাপ্ত ক্লোজ-আপ। “একটি গাড়ি দুর্ঘটনা একটি বাস্তব সৌন্দর্য,” লঙ্গো বলেছিলেন, তাঁর স্বাক্ষরযুক্ত অল-ব্ল্যাক পোশাকটি কাঠকয়লা দিয়ে ধুয়ে ফেলেছে এবং তার হাতগুলি যান্ত্রিকের মতো গা dark ় স্মাডসে covered াকা।

স্পেকটাকল সর্বদা তার মাধ্যমের মতো লঙ্গোর বিষয় ছিল। 72 -এ, তিনি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথেও তিনি তার কেরিয়ারের প্রতিফলন করছেন। গত বছরে, তিনি দুটি পূর্ববর্তী অংশ নিয়েছিলেন: একটি ভিয়েনার আলবার্টিনা যাদুঘরে (যা ডেনমার্কের লুইসিয়ানা যাদুঘরে ভ্রমণ করেছিল), অন্যটি মিলওয়াকি আর্ট মিউজিয়ামে, “ইতিহাসের ত্বরণ”। এখন, তিনি এখনও তাঁর সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী গ্যালারী শো উপস্থাপন করছেন। এই মাসে, পেস গ্যালারী তার পুরো পশ্চিম 25 তম স্ট্রিট ফ্ল্যাগশিপটি তার “দ্য ওয়েট অফ হোপ” এর সাম্প্রতিক কাজকে চার তলায় বিস্তৃত করেছে এবং কাগজে 26 টি বড় অঙ্কন, তিনটি চলচ্চিত্র, তিনটি ভাস্কর্য এবং 33 টি চারকোল অঙ্কন দিয়ে স্থানটি পূরণ করেছে। গ্যালারীটির ফলকটি প্রথম সংশোধনীর একটি ভিনাইল দিয়ে আচ্ছাদিত হবে।

লঙ্গো সর্বদা রাজনৈতিক শিল্প তৈরি করেছেন, তাঁর এই বিশ্বাসে জ্বালানী যে শিল্পের সামাজিক শক্তি রয়েছে। 1985 সালে, লঙ্গো জানিয়েছিল নিউ ইয়র্ক টাইমস: “আমি মনে করি আমার শিল্পটি বিশ্বকে পরিবর্তন করতে চলেছে।” আমি যখন তাকে এ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছি, তখন তিনি প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন: “আমি সেখান থেকে অনেক বিষ্ঠা পেয়েছি, তবে এটি ছিল, ‘কেন নয়?'”

এই ব্রাশের আত্মবিশ্বাস তার পুরো ক্যারিয়ার জুড়ে লঙ্গোকে চালিত করেছে। তিনি যখন নির্দেশনা জনি মেমোনিক 1995 সালে, সাই-ফাই কিংবদন্তি উইলিয়াম গিবসন রচিত একটি সাইবারপঙ্ক থ্রিলার, লঙ্গো চেয়েছিলেন কেয়ানু রিভসকে মূল ভূমিকা পালন করতে হবে। রিভসের প্রচারক যখন তাদের সংযোগ করতে অস্বীকার করেছিলেন, তখন লঙ্গো আমাকে বলেছিলেন, “আমার এক বন্ধু কেয়ানের বাড়ির বেড়ার উপরে (স্ক্রিপ্ট) ছুঁড়ে ফেলেছিল এবং সে তা পড়েছিল।” একইভাবে, লঙ্গো কালো এবং সাদা ছবিটি শুটিং করতে চেয়েছিল, তবে স্টুডিও প্রত্যাখ্যান করেছিল। কয়েক দশক পরে, তিনি তার মূল পরিকল্পনার সাথে মেলে প্রতিটি দৃশ্যকে কঠোরভাবে পুনরুদ্ধার করেছিলেন। বন্ধুরা তাকে সতর্ক না করা পর্যন্ত তিনি এটি অনলাইনে ফাঁস করতে চেয়েছিলেন, তবে ২০২২ সালে তাঁর পছন্দের সংস্করণটি শেষ পর্যন্ত প্রকাশিত হয়েছিল। ব্যর্থ না হয়ে লঙ্গো তার দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি সত্য থেকে যায়।

চলচ্চিত্রের ডাইস্টোপিয়ান গল্প-একটি বিশ্ব একটি প্রযুক্তি-প্ররোচিত প্লেগ দ্বারা বিধ্বস্ত এবং কর্পোরেশন দ্বারা শাসিত-তাঁর বিশ্বদর্শনটির একটি আয়না রিমেজ করে। “আমি এই ধারণাটি নিয়ে বড় হয়েছি যে প্রযুক্তি আমাদের বাঁচাবে,” তিনি বলেছিলেন। এখন, তিনি এর প্রভাবকে আরও একটি শক্তি হিসাবে দেখেন যা আমাদের একটি ধ্রুবক ডুমসক্রোলে আবদ্ধ রাখে।

লংগো তার অঙ্কনগুলিতে চিত্রগুলির দৈনিক ব্যারেজ চ্যানেল করে, যা আমরা সাধারণত সোশ্যাল মিডিয়ায় পিকুট্রেসের মুখোমুখি হই, যা আমাদের তাদের প্রভাবকে স্ক্রোল করার পরিবর্তে তাদের ওজন অনুভব করে। বা যেমনটি তিনি বলেছিলেন: “সত্যটি হ’ল শিল্পী হিসাবে আমাদের সত্য কথা বলার সুযোগ রয়েছে … সুতরাং সেই অর্থে আমি রাজনৈতিকভাবে চার্জযুক্ত একটি অনুষ্ঠান করার চেষ্টা করছি।” তাঁর দৃষ্টিতে শিল্পী হিসাবে তাঁর কাজটি অনেকটা সাংবাদিকের মতো: বিশ্বে কী ঘটছে তা রিপোর্ট এবং প্ল্যাটফর্ম করা।

একই সময়ে, তিনি আমাকে যা পৌঁছাচ্ছেন, তিনি আমাকে বলেছিলেন, তার নতুন শোয়ের শিরোনাম অনুসারে, “আশা” করা আরও কঠিন কিছু। গত কয়েক দশক থেকে তাঁর অঙ্কনগুলি এমন দৃশ্যের দিকে মনোনিবেশ করে যেখানে সৌন্দর্য এবং সহিংসতার সংঘর্ষ হয়, ওয়ারজোন থেকে শুরু করে প্রাকৃতিক দুর্যোগ পর্যন্ত, সমস্তই গ্রেস্কেলে রেন্ডার করা সমস্ত সাবধানী বিশদ সহ।

তিনি বলেছিলেন, “তবে আমার বিশ্বাস করতে হবে যে আমার কিছুটা আশা আছে … আমি সেন্ট অগাস্টিনের এই উক্তিটি পড়েছি, যেখানে তিনি বলেছিলেন যে আশা দুটি কন্যা আছে। একটি ক্রোধ, যা আমি স্পষ্টতই অনেক কিছু আছে। অন্যটি সাহস করে ফেলতে হবে, যদি আপনাকে এইভাবে, আপনি যেভাবে সাহস পেয়েছিলেন,” তবে, আমি আপনাকে এইভাবে পরিবর্তন করতে হবে, তবে, “তবে আমি এই উক্তিটি পেয়েছি।

পেস শোতে, এই ক্রোধের বেশিরভাগ অংশ বৃহত আকারের কাঠকয়লা কাজের নির্বাচনের ক্ষেত্রে রূপ নেয় যা তিনি “আগুনে বিশ্ব” হিসাবে উল্লেখ করেছেন। এই কাঠকয়লা অঙ্কনগুলি ডকুমেন্টারি চিত্রগুলির উপর ভিত্তি করে যা রাজনৈতিক এবং পরিবেশগত পতনের মুখোমুখি। তার একটি ভুতুড়ে কাঠকয়লা অঙ্কন, শিরোনামহীন (তিনটি গ্রেস; ডোনেটস্ক, ইউক্রেন; মার্চ 14, 2022) (2022), ইউক্রেনের ডোনবাসে একটি দোকানের ছিন্নভিন্ন জানালায় তিনটি পোশাকের একটি সংবাদ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল।

“এটি ছিল মা, কনে এবং নববধূ,” লঙ্গো ব্যাখ্যা করলেন। “এই ক্লাউনগুলি ভারী মেশিনগান দিয়ে গিয়েছিল এবং চোদার গ্লাসটি ব্লাস্ট করেছিল … এই অঙ্কনগুলি এই লোকদের বোকামিতে এইরকম ক্রোধের দ্বারা তৈরি হয়েছিল।”

গ্রাউন্ড ফ্লোর গ্যালারীটিতে, নেমসেক ট্রিপটিচ আশার ওজন (যুদ্ধ, ধর্ম, প্রকৃতি) (2025) পুরো শোটি নোঙ্গর করে। কাজটি তিনটি স্মৃতিসৌধ 8-বাই -12-ফুট অঙ্কন নিয়ে গঠিত: ইউক্রেনের একটি হাওয়েটজারকে পরিচালিত একজন সৈনিক; উপরে থেকে দেখা মক্কায় মসজিদটি প্রদক্ষিণকারী এক বিশাল তীর্থযাত্রী; এবং দমকলকর্মীরা ক্যালিফোর্নিয়ার গোরম্যানে 2024 ব্লেজ রাখার জন্য সংগ্রাম করছে। প্রতিটি প্যানেল একটি গুরুত্বপূর্ণ থিমের প্রতিফলন করে যা আন্তর্জাতিক রাজনীতি এবং কথোপকথনে আধিপত্য বিস্তার করে।

সপ্তম তলায়, লঙ্গো ভিডিওতে পরিণত হয়েছে, যা তিনটি চলচ্চিত্রের বৈশিষ্ট্য যা ধারাবাহিকতায় খেলছে। এক, আইকারাস রাইজিং (2019), মিনিয়াপলিসের ব্ল্যাক লাইভস ম্যাটার বিক্ষোভকারীদের নৌকায় পালিয়ে যুদ্ধের শরণার্থীদের থেকে মূলধারার মিডিয়া থেকে লঙ্গো ছোঁয়া ছিন্ন করা দেখায়। তিনি আমাকে ভিডিওর একটি অংশে অভিনয় করার সাথে সাথে তিনি বলেছিলেন, “সমস্ত উত্সের চিত্রগুলি ছড়িয়ে দেওয়ার ধীর গতি রয়েছে, তবে শব্দটি পৃথিবী কাঁপানোর মতো।”