টোকিও শিরোনাম ‘মা ভূমি’-তে তার সবচেয়ে রূপান্তরকারী ভূমিকায় ফ্যান বিংবিং: ‘আমি সম্পূর্ণ নিমজ্জিত ছিলাম’ (এক্সক্লুসিভ)
ফ্যান বিংবিং ‘বুমি বুমি’-তে এমন একটি অচেনা চরিত্র যে এমনকি তার বন্ধুরাও তাকে চিনতে পারে না। চীনা সুপারস্টারের জন্য, এটি গুরুত্বপূর্ণ। টোকিও ইন্টারন্যাশনাল ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে ফিল্মের প্রতিযোগিতার প্রিমিয়ারের আগে ফ্যান ভ্যারাইটিকে বলেন, “প্রথমবারের মতো এই ধরনের প্রতিক্রিয়া দেখে সত্যিই ভালো লাগলো।” “আমি আশা করি দর্শকরা এমন একজন মহিলাকে দেখতে পাবেন যিনি জমির জন্য লড়াই করেন এবং তার মানুষের জন্য শক্ত হয়ে দাঁড়ান, ফ্যান বিংবিং নয়। আমি সেই ভূমিকায় নিজেকে সম্পূর্ণরূপে নিমজ্জিত করি।” 1990 এর দশকের শেষের দিকে মালয়েশিয়ার একটি ধান চাষের গ্রামে সেট করা, চং কিট আউন পরিচালিত “মাদার ভূমি” হং লিমের গল্প অনুসরণ করে, একজন বিধবা কৃষক এবং আচার নিরাময়কারী রাজনৈতিক অস্থিরতা এবং জমি বাজেয়াপ্ত করার মধ্যে তার পরিবার এবং সম্প্রদায়কে রক্ষা করার জন্য সংগ্রাম করছেন৷ দিনের বেলায়, আমরা বিকাশকারীদের প্রতিরোধ করি। নিরাময় এবং রাতে dispels. ঔপনিবেশিক যুগের সংঘাত পুনরুত্থিত হওয়ার সাথে সাথে অদ্ভুত ঘটনাগুলি উন্মোচিত হয়। আত্মারা ফিরে আসে, অন্ধকার জাদু আলোড়িত করে, এবং সাম্রাজ্যের উত্তরাধিকার বুজাং উপত্যকার জমি এবং জীবিত ও মৃতদের তাড়া করে। চলচ্চিত্রটি ভক্তদের জন্য একটি আশ্চর্যজনক প্রস্থান চিহ্নিত করে, যারা ঐতিহাসিক মহাকাব্য থেকে অন্তরঙ্গ নাটক পর্যন্ত সবকিছুতে সাহসী এবং বাহ্যিকভাবে শক্তিশালী চরিত্রে অভিনয় করে ক্যারিয়ার তৈরি করেছে। “হং ইম আলাদা। তার শক্তি ভিতরেই নিহিত,” সে ব্যাখ্যা করে। “তিনি চিৎকার বা চিৎকার করেন না, বরং নীরব দৃঢ়তা এবং মৃদু সুরক্ষার মাধ্যমে লড়াই করেন। ভদ্রতার সাথে শক্তিকে কাটিয়ে উঠার এই গুণটি আমি এর আগে খুব কমই প্রকাশ করেছি।” রূপান্তরের জন্য কয়েক মাসের নিবিড় প্রস্তুতির প্রয়োজন ছিল যা সাধারণ স্ক্রিপ্টের কাজকে ছাড়িয়ে গেছে। প্রতিদিন, ফ্যান মালয়েশিয়ার একটি গ্রাম সম্পর্কে একটি ডকুমেন্টারি দেখেন, কীভাবে চরিত্রগুলির মতো ক্ষেত্রগুলিতে কাজ করতে হয় তা শিখেছিলেন এবং গ্রামবাসীদের সাথে আশীর্বাদের আচারগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন৷ “আমি স্থানীয় উপভাষা শিখেছি, গ্রামবাসীদের অনুসরণ করে এবং একটি স্ক্রিপ্ট থেকে লাইন মুখস্থ করে নয়, বরং দৈনন্দিন কথোপকথনের স্বর এবং তারা খামারের কাজ করার সময় যে চিৎকার করে তা অনুকরণ করে। আমি তাদের ঐতিহ্যবাহী আচার-অনুষ্ঠানে নিজেকে নিমজ্জিত করেছিলাম, যেমন লিপিতে উল্লিখিত জমির আশীর্বাদ। আমি গ্রামের প্রবীণদের প্রতিটি অঙ্গভঙ্গি অধ্যয়ন করেছি এবং প্রতিটি প্রার্থনার পিছনে একটি মানবিক অর্থ অনুভব করেছি, কিন্তু আমি অনুভব করিনি যে আন্দোলনের অর্থ। আপনার মৌলিক বুঝতে পৃথিবীর সাথে সিম্বিওসিস সম্পর্কে বিশ্বাস,” প্যান বলেছেন। নিমজ্জন গ্রামজীবনের ছন্দে যাপনের জন্য প্রসারিত। “শুটিংয়ের সময়, আমি সূর্য উঠার সাথে সাথে গ্রামবাসীদের মাঠের দিকে যেতে দেখেছি এবং সূর্য অস্ত যাওয়ার সাথে সাথে আমি প্রতিটি বাড়ি থেকে ধোঁয়া উঠতে দেখেছি,” তিনি স্মরণ করেন। “আমি এই দৃশ্যগুলি মনে রেখেছিলাম এবং সেগুলিতে নিজেকে নিমজ্জিত করেছিলাম৷ তাই, যখন আমি অভিনয় করেছি, তখন আমি আলাদা ছিলাম না এবং স্থিতিশীলতার অনুভূতি ছিল।” তিনি বলেন, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল “মন খালি করা।” তিনি বলেন, “যে একজন গ্রামে বেড়ে উঠেছেন, আমি জমির উপর নির্ভরশীলতা এবং নিজের বাড়ি হারানোর ভয়ের কথা কল্পনা করেছিলাম। মানুষের উপর জমির একটি বড় প্রভাব রয়েছে। আমি সেই পরিবেশে নিজেকে নিমজ্জিত করার সাথে সাথে আমি হং ইমের মতো হয়ে উঠি।” হঙ্গিম বাস্তব এবং আধ্যাত্মিক উভয় ক্ষেত্রেই অন্বেষণ করে, কিন্তু ফ্যান চরিত্রটিকে বাস্তবে নিহিত রাখতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ। “এই চরিত্রের আধ্যাত্মিকতা চমত্কার নয়। এটি পৃথিবী থেকেই বেড়ে ওঠে,” সে বলে। “উদাহরণস্বরূপ, তিনি প্রকৃতির পরিবর্তনের মাধ্যমে বিপদের পূর্বাভাস দেন। এই ক্ষমতাগুলি অবশ্যই সত্যিকারের আবেগের উপর ভিত্তি করে থাকতে হবে।” “আমি চরিত্রের অন্তর্দৃষ্টিতে রহস্যময় বলে মনে হয় এমন উপাদানগুলিকে রূপান্তরিত করব। যখন সে বুঝতে পারে যে ভূমি আক্রমণ করতে চলেছে, তখন এটি অতিপ্রাকৃত শক্তির মাধ্যমে নয়, বরং ফসলের বৃদ্ধি বা নদীর জলের তাপমাত্রার মতো বিবরণের মাধ্যমে। এটি তার আধ্যাত্মিকতার ভিত্তি তৈরি করে,” যোগ করে ফ্যান। “এভাবে, বাস্তববাদ এবং রহস্যবাদের সংঘর্ষ হয় না, বরং চরিত্রটিকে আরও বহুমাত্রিক করে তোলে। তিনি ভূমিতে নিহিত একজন সাধারণ মানুষ এবং একটি মিশনের অভিভাবক।” মালয়েশিয়ান-ইতালীয় সহ-প্রযোজনাটি প্রকাশমূলক বলে প্রমাণিত হয়েছে, যা ভক্তদের গল্প বলার এবং পারফরম্যান্সের বিভিন্ন পদ্ধতির অন্তর্দৃষ্টি দেয়। “যা আমাকে সবচেয়ে বেশি উত্তেজিত করে তা হল সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গির সংঘর্ষ,” সে বলে। “মালয়েশিয়ান দলটি আবেগগত সূক্ষ্মতার উপর জোর দেয়৷ যখন গ্রামবাসীদের মিথস্ক্রিয়া করার দৃশ্যগুলি চিত্রায়িত করা হয়, তখন আমরা তাদের আরও অলিখিত মুহূর্তগুলি ক্যাপচার করতে উত্সাহিত করি, যেমন জল দেওয়া বা কাঁধে একটি মৃদু কল, যা গ্রামের মধ্যে অব্যক্ত বন্ধনকে চিত্রিত করে৷” এদিকে, তিনি বলেছেন, “ইতালীয় দলটি কাব্যিক সিনেমাটোগ্রাফিতে পারদর্শী, সাধারণ দৃষ্টিতে চরিত্রের অভ্যন্তরীণ অশান্তি প্রকাশ করার জন্য আমাদেরকে গাইড করে। এমনকি পৃথিবীর দিকে তাকিয়ে থাকা কারো একটি শটও মানবতা এবং ভূমির মধ্যে একটি গভীর সংলাপ জাগিয়ে তুলতে পারে।” “সহযোগিতাটি এক পক্ষকে অন্যকে রাজি করানো সম্পর্কে নয়, বরং যৌথভাবে গল্পের জন্য সেরা অভিব্যক্তি আবিষ্কার করার বিষয়ে ছিল। উদাহরণস্বরূপ, ভূমিকে আশীর্বাদ করার দৃশ্যটি ধরুন। ইউরোপীয় চলচ্চিত্রগুলিতে দেখা আলো এবং ছায়ার রোমান্টিক ইন্টারপ্লেয়ের সাথে স্থানীয় আচার-অনুষ্ঠানের বিবরণ মিশ্রিত করা সত্যিই একটি শ্বাসরুদ্ধকর প্রভাব তৈরি করেছে,” ফ্যান ব্যাখ্যা করেছেন। ইন্ডাস্ট্রিতে 20 বছরেরও বেশি সময় ধরে এবং গোল্ডেন হর্স অ্যাওয়ার্ড থেকে বার্লিন এবং টোকিও ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল পর্যন্ত বিস্তৃত বিশ্বব্যাপী কর্মজীবনের সাথে, ফ্যান আন্তর্জাতিক কাজ নির্বাচন করার জন্য স্পষ্ট মানদণ্ড তৈরি করেছে। “আমার জন্য, একটি আন্তর্জাতিক প্রকল্পের আবেদন কখনই উৎপাদনের স্কেল সম্পর্কে নয়, কিন্তু ভূমিকার আত্মা আছে কিনা,” সে বলে। “অবশ্যই, প্রথমত, আমরা গল্পে সার্বজনীন আবেগের সন্ধান করি, যেমন ‘মাদার বুমি’, যা একজনের দেশকে রক্ষা করার গল্প। দর্শক মালয়েশিয়া, চীন বা অন্য কোনো দেশেরই হোক না কেন, প্রত্যেকেই সেই আবেগ অনুভব করতে পারে। এরপর, আমরা বিবেচনা করি যে চরিত্রের বেড়ে ওঠার এবং নিজের দিকগুলি অন্বেষণ করার জন্য জায়গা আছে কি না, যে ভূমিকাটি আগে দেখানো হয় না এবং যদি আমি আন্তর্জাতিকভাবে ফ্ল্যাট না হয়ে থাকি তবে ‘আমি’ ভূমিকা পালন করি। এটা গ্রহণ করুন।” তার শৈল্পিক লক্ষ্যগুলি সময়ের সাথে সাথে স্ফটিক হয়ে ওঠে, তার মূল লক্ষ্য ছিল “গল্পের মূল দেশ নির্বিশেষে দর্শকদের সাথে অনুরণিত চরিত্রগুলিকে চিত্রিত করা।” হং ইমের ভূমিকা গ্রহণ করা প্রকৃতির সাথে ফ্যানের সম্পর্ককে মৌলিকভাবে পরিবর্তন করেছে। “আগে, আমি অনুভব করতাম মাটি আমার থেকে অনেক দূরে, কিন্তু এই ভূমিকা পালন করার পরে, আমি সহজাতভাবে আমার পায়ের নীচে মাটির সাথে সংযুক্ত হয়েছিলাম।” “যখন আমি মাঠের শৈলশিরা বরাবর হাঁটছি, আমি ভাবছি যে এখানকার ফসল সম্পূর্ণভাবে বেড়ে উঠতে কতক্ষণ লাগবে, এবং আমি চিন্তা করি যে ভারী বৃষ্টি হলে মাঠের গাছপালা প্লাবিত হবে।” ফিল্মটির শিরোনাম, যা আক্ষরিক অর্থে অনুবাদ করে “মাদার আর্থ” এই প্রক্রিয়াটির মাধ্যমে একটি গভীর অর্থ গ্রহণ করেছে। “এই ভূমিকার মাধ্যমে, আমি শিখেছি যে ভূমি একটি নিষ্প্রাণ পাত্র নয়, কিন্তু একটি পরিবার যা আমাদের সাথে সহাবস্থানে বাস করে। আমরা আমাদের বেঁচে থাকার জন্য জমির উপর নির্ভর করি এবং এর বিনিময়ে এটি আমাদের সুরক্ষার প্রয়োজন। এখন, যখন আমি প্রকৃতির রূপান্তর প্রত্যক্ষ করি, তখন আমি আগের চেয়ে আরও গভীর বিস্ময় অনুভব করি এবং সত্যই উপলব্ধি করি যে আমাদের কী অর্থ আছে।” 20 বছরেরও বেশি সময় ধরে শিল্পে থাকার পরে তিনি কীভাবে শৈল্পিক বৃদ্ধিকে সংজ্ঞায়িত করেন তা জিজ্ঞাসা করা হলে, ফ্যানের উত্তরটি নৈপুণ্যের প্রতি তার দৃষ্টিভঙ্গির বিবর্তনকে চিত্রিত করে। “আমার শৈল্পিক বৃদ্ধি প্রথম ভূমিকা পালন করা থেকে এখন একটি ভূমিকা পালন করার চেষ্টা করার জন্য অগ্রসর হয়েছে,” তিনি ব্যাখ্যা করেন। “অতীতে, আমি কীভাবে চরিত্রটিকে ভালভাবে প্রকাশ করতে পারি সেদিকে মনোনিবেশ করতাম, তবে এখন আমি কৌশলের পরিবর্তে সহানুভূতির মাধ্যমে চরিত্রটিকে কীভাবে জীবন্ত করা যায় তা নিয়ে ভাবছি।” “এখন আমার জন্য যা সত্যিই চ্যালেঞ্জিং তা হল অপরিচিত চরিত্র, এমন চরিত্র যারা জীবনকে মূর্ত করে আমি কখনও বাস করিনি বা আবেগ যা আমি কখনও অনুভব করিনি,” সে বলে৷ “হং-ইমের মতো একটি ভূমিকা, তার অনেকগুলি অজানা অনিশ্চয়তা সহ, আমাকে অত্যন্ত উত্তেজিত করে৷ প্রতিটি নতুন চরিত্র অন্য জগতের জন্য একটি নতুন দরজা খুলে দেওয়ার মতো অনুভব করে৷ এই অভিনবত্বই আমাকে এগিয়ে নিয়ে যায়।” হং ইমের ভূমিকায় অভিনয় করা ভক্ত অনুরাগীকে নিশ্চিত করেছেন যে “কখনও কখনও নীরবতার শক্তি একটি শক্তিশালী বিস্ফোরণের চেয়েও বেশি প্রভাব ফেলতে পারে।” এটি একটি পাঠ যা তার চরিত্র পছন্দের জন্য প্রযোজ্য। “আমি আগে যে চরিত্রগুলি অভিনয় করেছি তার বেশিরভাগই, ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব হোক বা আধুনিক নারী, একটি বাহ্যিক শক্তির বহিঃপ্রকাশ করেছে যা প্রেম এবং ঘৃণাতে উত্সাহী এবং সাধনা ও সংগ্রামে সাহসী ছিল,” সে প্রতিফলিত করে। “কিন্তু হঙ্গিম আলাদা। তিনি তার জমি রক্ষা করার জন্য প্রতিদিন ডেভেলপারদের সাথে আলোচনা করেন এবং উপজাতিকে সান্ত্বনা দেওয়ার জন্য নীরবে পৈতৃক আচার পালন করেন।” সামনের দিকে তাকিয়ে, ভক্তরা দর্শনের চেয়ে গভীরতার দিকে মনোনিবেশ করতে থাকে। “আমি এখনও ভূমিকায় নিজেকে নিমজ্জিত করতে চাই,” সে বলে। “আমি যে কোনও প্রকল্পের চ্যালেঞ্জ নিতে চাই, যতক্ষণ না চরিত্রের গভীরতা থাকে এবং গল্পের উপাদান থাকে।” “পরের বছর, আমি আরও গল্প দেখতে চাই যা বাস্তবতা এবং মহিলাদের বৃদ্ধির উপর ফোকাস করে।” তিনি বর্তমানে বেশ কয়েকটি স্ক্রিপ্ট নিয়ে আলোচনা করছেন তবে আনুষ্ঠানিক ঘোষণা দিতে প্রস্তুত নন। “সহজ কথায়, একটি জীবন্ত ফুল ফোটার শত শত উপায় আছে।” ভক্ত বলেছেন. “আমি আশা করি আমার নতুন ভূমিকা দর্শকদের একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করবে।” বর্তমানে, তার মনোযোগ হং ইম এবং সে যে জমি রক্ষার জন্য লড়াই করছে তার প্রতি নিবদ্ধ। ভূমিকার জন্য প্রস্তুতি হিসাবে যা শুরু হয়েছিল তা আরও দীর্ঘস্থায়ী হয়ে উঠল। “আমি একটি নতুন উপলব্ধি অর্জন করেছি,” প্যান পৃথিবীর সাথে তার সম্পর্ক সম্পর্কে বলেছেন। এটি এমন একটি পরিবর্তন যা জাল করা যায় না, এমন একটি পরিবর্তন যা এমনকি আপনার সেরা বন্ধুরাও চিনতে পারে না। ছবিটিতে ফ্যানের পাশাপাশি অভিনয় করেছেন নাটালি হু, বাই রান-ইন এবং পার্লি চুয়া। এটি জানজি পিকচার্স প্রোডাকশন, ভোলোস ফিল্মস ইতালিয়া এবং সাউদার্ন আইলেট পিকচার্স দ্বারা মালয়েশিয়া-হংকং-ইতালি-সৌদি আরব সহ-প্রযোজনা। Wong Kew Soon, Stefano Centini এবং Zoey Teng ফিনাস, হংকং-এশিয়া ফিল্ম ফাইন্যান্স ফোরাম এবং রেড সি ফান্ডের সহায়তায় প্রযোজক হিসেবে কাজ করে।
প্রকাশিত: 2025-10-27 16:22:00
উৎস: variety.com
