মাজা পেনসিক ‘মিনিমাম লাভ’ ডকুমেন্টারিতে প্রাগের রাস্তায় প্যাথোস এবং স্বপ্নের সন্ধান করেছেন।
মাজা পেনসিক যখন প্রাগে ফিল্ম স্টুডেন্ট হিসেবে ক্যামেরা নিয়ে প্রথম রাস্তায় নেমেছিলেন, তখন তিনি সরাসরি প্রশ্ন করার মাধ্যমে যে বাস্তবতা আবিষ্কার করেছিলেন তা রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। চেক প্রজাতন্ত্রে ডকুমেন্টারি ফিল্ম নির্মাণের এই পদ্ধতি, যেখানে একটি নাটকীয়তা ব্যবহার করে এবং উত্তেজনা বা বিড়ম্বনা বাড়ায় এমন দৃশ্য তৈরি করা আদর্শ অনুশীলন, আজকাল কিছুটা বিপ্লবী। কিন্তু পেনসিক বলেছেন যে তিনি সহজাতভাবে অনুভব করেছিলেন যে তার বৈশিষ্ট্য আত্মপ্রকাশ করার একমাত্র উপায় ছিল ক্যামেরার সামনে আসা এবং তার চারপাশের লোকেদের জিজ্ঞাসা করা যে তারা কী ভাবছে। তাই তিনি এবং তার সহকর্মী সাবওয়ে স্টেশন ছেড়ে ভিড়কে সাহস দিয়েছিলেন, তাদের দিন কেমন যাচ্ছে তা নিয়ে মরিয়া হয়ে চ্যাট করার চেষ্টা করেছিলেন। “ক্যামেরা নিয়ে ঘোরাফেরা করতে আমাকে ভয় পেতে হয়নি,” পেনসিক বলেছেন। “এবং আমি ভাবছিলাম যে আমার চারপাশের ভিড়ের মধ্যে কী হচ্ছে, উদাহরণস্বরূপ ট্রামে।” এইভাবে, তার চলচ্চিত্র “মিনিমাম লাভ” এর বিভ্রান্তিকর প্রথম ক্রমটি Ji.hlava Intl-এর চেক জয় বিভাগে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। এই সপ্তাহে ডকুমেন্টারি ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের জন্ম হয়েছে। আশ্চর্যের বিষয় নয়, এই ক্রমানুসারে, যারা দীর্ঘ দিন কাজ করার পরে বাড়ি ফেরার জন্য ছুটে আসছেন তাদের মধ্যে কয়েকজন তাদের চিন্তাভাবনা শেয়ার করতে থামেন। কিন্তু পেনসিক দ্রুত সাক্ষাত্কারের কৌশলগুলিতে আরও পারদর্শী হয়ে ওঠে, ক্যামেরাটিকে আরও ঘনিষ্ঠ সেটিংসে নিয়ে যায় এবং বন্ধুদের ক্যামারা এবং তারা একটি রোমান্টিক সঙ্গীর মধ্যে কী চায় সে সম্পর্কে কথা বলে। একজন তার হাস্যরসের অনুভূতি ব্যাখ্যা করতে চায় না, অন্য একজন বলে যে সে তার সঙ্গীকে “যৌনতার কারণে…” প্রতারণা করবে বলে আশা করে সে কখনই চিন্তা শেষ করতে পারেনি, কিন্তু কনসার্টের স্থানের বাইরে ভিড়ের ভিড়ে পেনসিক তার জায়গা নেওয়ার খুব বেশি সময় লাগেনি, যাদের বেশিরভাগই র্যাপের জন্য অনুরাগী যুবক ছিল। “পুরো সিনেমাটি ইম্প্রোভাইজ করা হয়েছে,” পেনসিক বলেছেন। “কোনও বড় পরিকল্পনা বা ধারনা ছাড়াই নিজের মতো করে চলচ্চিত্র বানানো আমার কাছে বোধগম্য। সেখানকার জীবন আমাদের কল্পনার চেয়েও বেশি আকর্ষণীয়।” প্রকৃতপক্ষে, পুরুষরা শুধু র্যাপের গানের চেয়েও বেশি কিছু নিয়ে ভাবছে এবং শীঘ্রই জলবায়ু পরিবর্তন এবং ইউক্রেনের যুদ্ধ সম্পর্কে তাদের অনুভূতিগুলি ভাগ করে নিয়েছে৷ ভবিষ্যতের জন্য খুব কম লোকেরই আশা আছে। কিন্তু পেনসিক প্রাথমিক প্রশ্ন উত্থাপনের বাইরে সাক্ষাত্কারে নেতৃত্ব দেয় না এবং তারা কোথায় যাবে তার কোন ধারণা নেই, সে বলে। তার প্রশ্নগুলি কোথা থেকে এসেছে তা ব্যাখ্যা করে, পেনসিক বলেছেন যে তাদের বেশিরভাগই জীবন সম্পর্কে তার নিজের প্রশ্ন থেকে এসেছে। “আমি আসলে আগ্রহী ছিলাম এই মুহূর্তে আমি কিসের মধ্য দিয়ে যাচ্ছি, আমার ভয়, আমার ক্লান্তি, আমার ভালবাসা, আমার ব্যাথা, আমার ব্যাথা, আমার বিষাক্ত সম্পর্ক, আমার বন্ধুত্ব, আমার ভবিষ্যত… কিন্তু যদি উত্তরটি আকর্ষণীয় না হয় এবং পথটি এইভাবে না চলছিল, আমি অন্য কিছু নিয়ে এসেছি। ফিল্মটি আমি আমার মাথায় কী নিয়ে কাজ করছি তা নিয়ে নয়, কিন্তু বিশ্বের যা নিয়ে কাজ করছি তা নিয়ে। কৌতূহলী চিন্তা, হৃদয়গ্রাহী উদ্বেগ, এবং আকাঙ্ক্ষা বা ভয়ের অভিব্যক্তির মিশ্রণ, ফলাফল হল একটি প্রাণবন্ত এবং চলমান গল্প যা আপাতদৃষ্টিতে অর্থ খুঁজছেন কয়েক ডজন লোক শেয়ার করেছেন। “যখন তথ্যচিত্রের কথা আসে, আমি সত্যিই পুনর্গঠন বা ভয়েসওভারের মতো জিনিসগুলি পছন্দ করি না, তবে আমি সরাসরি বাস্তবতার কাছে যেতে পছন্দ করি।” ধীরে ধীরে, চিত্রগ্রহণ এবং সাক্ষাত্কারে আত্মবিশ্বাস অর্জন করে, পেনসিক চার মাস ধরে, সর্বদা, কোন না কোনভাবে, অন্ধকারের পরে শুটিং করার সময় সব জায়গা থেকে অবিশ্বাস্য উপাদান সংগ্রহ করে। “আমার চলচ্চিত্রের সময় কেবল এলোমেলো ভিডিওগুলি থেকে চলচ্চিত্র তৈরি করছে,” পেনসিক বলেছেন। “আমি এক বছরেরও বেশি সময় ধরে ছবিটি সম্পাদনা করেছি এবং সঠিক গতি এবং ছন্দের জন্য ছবিগুলি রচনা করেছি।” তিনি বলেছেন যে যদিও তার বিষয়গুলির প্রতি সংবেদনশীলতা পেনসিকের কাছে সর্বোত্তম, সেগুলিকে একত্রে বেঁধে রাখা থ্রেডগুলি খুঁজে পাওয়াও গুরুত্বপূর্ণ৷ “চলচ্চিত্র আমার জন্য একটি সমবেদনা। এবং চলচ্চিত্রের চিত্র এবং দৃশ্যগুলি একে অপরের সাথে সম্পর্কিত। এটিও গুরুত্বপূর্ণ যে চলচ্চিত্রটি এক নিঃশ্বাসে নির্মিত একটি ইউনিট।” যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তার দীর্ঘ প্রশ্নের তালিকার সবচেয়ে আশ্চর্যজনক উত্তর কী ছিল, পেনসিক বিশেষভাবে রাস্তায় দাঁড়িয়ে থাকা কনসার্টকারীদের মধ্যে একটি কথোপকথন স্মরণ করে। “যখন আমি একটি র্যাপ কনসার্টের জন্য লাইনে থাকা পুরুষদের জিজ্ঞাসা করলাম তারা ইউক্রেনের যুদ্ধকে ভয় পায় কিনা, তাদের একজন বলেছিলেন যে তিনি যুদ্ধের চেয়ে সাপকে বেশি ভয় পান।” ‘মিনিমাল লাভ’ এমন একটি কাজ যা তরুণদের উপর ফোকাস করে এবং পরিচালক বলেছেন এটি কোন কাকতালীয় নয়। “আমিও অল্পবয়সী। চিত্রগ্রহণের সময় আমার বয়স ছিল 23। তাই, সবসময়ের মতো, লোকেরা আমাকে অবাক করে। এই ছবিতে, ছেলেরা প্রথমে বোকাদের মতো কাজ করে, কিন্তু সময়ের সাথে সাথে তারা নরম হয়ে যায়।” ফলাফলগুলি এমন লোকদের কথা শোনার মূল্য দেখাতে পারে যারা প্রায়শই উপেক্ষা করা হয়। এবং এটি “শুধুমাত্র তরুণদের জন্য নয়, আমাদের সকলের জন্য প্রযোজ্য। এই কারণেই সিনেমাটি একটি পাতাল রেলের দৃশ্য দিয়ে শুরু হয়, যেখানে আমরা পাতাল রেল স্টেশনে থাকা লোকজনকে তারা কেমন ছিল” জিজ্ঞাসা করেছি৷’ “হয়তো ইউরোপে পপুলিজম বাড়ার কারণগুলির মধ্যে এটি একটি কারণ: লোকেরা অবশেষে মনে করে যে কেউ তাদের কথা শুনছে এবং তারা এই মিথ্যা কৌতূহলকে (তাদের মধ্যে) ভোট দেয়।” “আমি মনে করি আজকে আমাদের সহ তরুণদেরকে তাদের কেমন লাগছে জিজ্ঞাসা করার পরিবর্তে অনেকগুলি পদ দিয়ে লেবেল করা হয়েছে।” “যৌবন প্রায়শই একাকীত্বে ভরা হয়, যা আমাদের বিশ্বের সবচেয়ে বড় সমস্যা।” পেনসিক বলেছেন, তরুণ হওয়া সুখী হওয়া নয় এবং “যৌবন প্রায়শই উদ্বেগ, একাকীত্ব এবং ভুল বোঝাবুঝিতে ভরা।” চলচ্চিত্র নির্মাতারা যদি এই সবের তলানিতে যেতে চান, পেনসিক এখন কৌশলের কিছু দরকারী পাঠ দিতে পারে। “তাদের চোখের দিকে তাকান এবং সৎভাবে শুনুন। লোকেরা ভাগ করতে চায়, এবং আমিও করি। তাই আমি ভাগ করি, এবং তারা ভাগ করে নেয়।” পেনসিক বলেছেন যে লোকেরা তার সাথে যা ভাগ করে তা তাকে ভবিষ্যতের বিষয়ে আশা এবং উদ্বেগ উভয়ই দিয়েছে। “সেখানে অল্পবয়সিরা আছে। তারা সূর্যালোক এবং তাদের অধিকাংশই সম্ভাবনাময় সুন্দর মানুষ। সমাজের আমাদের অপব্যবহার বন্ধ করা এবং আমাদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হওয়া দরকার। আমাদের আত্ম-প্রতিফলনে ভাল হতে হবে, আমাদের চারপাশ বুঝতে হবে এবং বয়স্ক লোকেরা ইতিমধ্যে কী হারিয়েছে তা দেখতে হবে।” “তবে আমাদের মনোযোগ দরকার, আমাদের সময় দরকার, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, আমাদের ভালবাসা দরকার। এটি ছাড়া, কিছুই নড়তে পারে না। তাই এটি পিতামাতার বিষয়ে … এমনকি তারা সংগ্রাম করলেও, আমি মনে করি এটি আপনার উপর নির্ভর করে, পিতামাতা, এটি আপনার উপর নির্ভর করে।”
প্রকাশিত: 2025-10-28 00:38:00
উৎস: variety.com
