‘শোগুন’ ভবিষ্যত ঋতু, প্রযোজক হিসাবে জাপানে ফিল্ম করা সম্ভব, স্বদেশে ফিরে যাওয়ার দিকে মনোনিবেশ করুন
এমি-জয়ী “শোগুন” এর ভবিষ্যত মরসুম শেষ পর্যন্ত জাপানে চিত্রায়িত হতে পারে যদি দেশটি সমালোচনামূলক অবকাঠামো এবং প্রণোদনার ফাঁকগুলি সমাধান করে, এমি-বিজয়ী প্রযোজক এরিকো মিয়াগাওয়া বুধবার টোকিও আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্সবে একটি স্পষ্ট এমপিএ শিল্প প্যানেলের সময় বলেছিলেন। জাপানে পরের মরসুমের চিত্রগ্রহণ সম্পর্কে ভ্যারাইটি দ্বারা জিজ্ঞাসা করা হলে, মিয়াগাওয়া স্পষ্ট আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। “এটি আমার উপর নির্ভর করে না, তবে আমি ব্যক্তিগতভাবে এটি করতে চাই। আমি সবসময় কিছু ধারণা এবং সুযোগ সামনে নিয়ে আসব,” তিনি বলেছিলেন। “আমি এখন এটি করছি। আমি এটি পুরো সময় করতে যাচ্ছি। সিজন 3 এর জন্য কোন স্ক্রিপ্ট নেই এবং আমি এখনও জানি না এটি কী। তবে আমি এটি করতে চাই।” প্রযোজকদের উন্মুক্ততা সিরিজটির জন্য একটি সম্ভাব্য স্বদেশ প্রত্যাবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করে, যেটি জাপানে তার প্রথম সিজন ফিল্ম করার আশা করেছিল কিন্তু ব্যর্থ হয়েছিল। “আমরা এখানে ফিল্ম করতে চেয়েছিলাম, কিন্তু COVID-19 তার শীর্ষে ছিল,” মিয়াগাওয়া ব্যাখ্যা করেছিলেন। “(স্রষ্টা) জাস্টিন (মার্কস) এবং রাচেল (কন্ডো) জাপানে স্কাউট করতে আসতে পারেনি, তাই দুর্ভাগ্যবশত আমাদের ছেড়ে দিতে হয়েছিল।” কানাডায় ফিল্ম করার সিদ্ধান্ত নিয়ে মিয়াগাওয়া বলেন, “আমি অনেক গরম অনুভব করছি।” “স্টুডিও শেষ পর্যন্ত এই সিদ্ধান্তগুলি নেয়, তাই আমি তাদের পক্ষে কথা বলার অবস্থানে নই।” তবে মহামারীই একমাত্র বাধা ছিল না। মিয়াগাওয়া অস্ট্রেলিয়ান প্রযোজক শুইলার ওয়েইস (“এলভিস”), থাইল্যান্ডের আপিনাত ওব সিরিচারোয়েঞ্জিত (“এলিয়েন: আর্থ” ইউনিট প্রোডাকশন ম্যানেজার) এবং কুসুনোকি জুনকো, ফিল্ম সলিউশন কোম্পানির প্রেসিডেন্ট এবং HBO-এর “টোকিও ভাইস”-এর প্রোডাকশন কনসালট্যান্টের সাথে কথা বলেছেন অবকাঠামোগত সীমাবদ্ধতা সম্পর্কে বিস্তারিত জানাতে যা শেষ পর্যন্ত ভ্যানকে নাটকীয়তার জন্য বাধ্য করে। “কোথায় চিত্রগ্রহণের বেশিরভাগ অংশ সবসময় সংখ্যা দ্বারা চালিত হয়,” তিনি বলেন, শোয়ের জন্য বিস্তৃত শব্দ মঞ্চের স্থান, একটি ব্যাকলট এবং মাছ ধরার গ্রাম এবং দুর্গের দেয়াল নির্মাণের জন্য উপযুক্ত অবস্থানের প্রয়োজন হয়। ভ্যাঙ্কুভারের আকর্ষণ অনস্বীকার্য। “সেখানে অবকাঠামো ছিল, আবাসনের বিকল্পগুলি সত্যিই প্রশস্ত ছিল, বড় স্টুডিওগুলি 30-45 মিনিটের ড্রাইভ দূরে ছিল এবং এটি খুব কমপ্যাক্ট ছিল এবং কার্যকরভাবে আমাদের প্রয়োজনগুলিকে সমর্থন করেছিল।” জাপানের জন্য “শোগুন” এবং অনুরূপ বৃহৎ আকারের প্রযোজনাগুলিকে আকর্ষণ করার জন্য, প্যানেলিস্টরা বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ অগ্রাধিকার চিহ্নিত করেছিলেন। যদিও জাপানের ফিল্ম ইনসেনটিভের প্রবর্তন অভূতপূর্ব আন্তর্জাতিক মনোযোগ সৃষ্টি করেছে, কুসুনোকি তাৎপর্যপূর্ণ বাস্তবায়নের বিষয়গুলো উল্লেখ করেছেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে অনুদান কখন অনুমোদিত হবে সে সম্পর্কে অনিশ্চয়তা একটি মুরগি এবং ডিমের দ্বিধা তৈরি করে। প্রযোজনা সংস্থাগুলিকে অবশ্যই কর্মী নিয়োগ করতে হবে এবং আবেদন করার জন্য একটি বাজেট তৈরি করতে হবে, তবে তারা নির্বাচিত না হলে সবকিছু হারানোর ঝুঁকি রয়েছে। “আপনি যদি মনে করেন, ‘দুঃখিত, আমি বুঝতে পারিনি,’ আমরা 50% সমর্থন দিলেও এটি আশ্চর্যজনক হবে৷ 50% হারানোর অর্থ হল প্রযোজনা সংস্থা থাইল্যান্ডে যাওয়ার পরিবর্তে এটিকে সম্পূর্ণভাবে বাতিল করার কথা বিবেচনা করবে,” কুসুনোকি বলেছেন৷ তিনি পর্যাপ্ত প্রাক-প্রোডাকশনের অনুমতি দেওয়ার জন্য এজেন্সির প্রাথমিক চিঠির অভিপ্রায় রক্ষা করেছিলেন। বার্ষিক সময়সীমা বিষয়গুলিকে আরও জটিল করে তোলে। “আমাদের অর্থবছর পূরণ করতে জানুয়ারির শেষের মধ্যে শেষ করতে হবে, যার মানে আমাদের কাজ করার জন্য সত্যিই ছয় মাস বাকি আছে,” তিনি জোর দিয়ে বলেছিলেন যে একটি মানসম্পন্ন চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যথাযথ প্রাক-প্রযোজনা অপরিহার্য। মিয়াগাওয়া প্রত্যাবর্তনের জন্য “শোগুন” এর জন্য যে স্কেল সমস্যাগুলির সমাধান করা দরকার তা হাইলাইট করেছেন। “শোগুনের মতো একটি অনুষ্ঠানের জন্য, এর অর্থ হল খুব বেশি জায়গা, একটি বিশাল সাউন্ড স্টেজ এবং আশেপাশের বিভিন্ন অবস্থান সহ।” “জাপানে সাউন্ডস্টেজগুলি সাধারণত খুব ছোট, এবং হলিউডের মান অনুসারে তোহোর বৃহত্তম সাউন্ডস্টেজ এখনও খুব ছোট,” কুসুনোকি বলেছিলেন। থাইল্যান্ডের সাম্প্রতিক উত্থান সম্পর্কে সিরিচারোয়েঞ্জিতের একটি সতর্কতামূলক গল্প ছিল। যখন ‘এলিয়েন: আর্থ’ ব্যাংককে এসেছিল, “আমরা একটি ছোট শেল ছিল,” তিনি স্বীকার করেন। উত্পাদনের জন্য শহর জুড়ে 13টি সাউন্ড স্টেজ প্রয়োজন এবং নিউজিল্যান্ড থেকে 800টি আকাশ প্যানেল আমদানি করতে হবে। এটি থাইল্যান্ডের মোট 350টির দ্বিগুণেরও বেশি। “আমরা জ্ঞানার্জনের একটি বিন্দুতে পৌঁছেছি, আলোকিত। আমরা এখনও প্রস্তুত নই।” বিদেশী প্রযোজনার সাথে অস্ট্রেলিয়ার অভিজ্ঞতার ভিত্তিতে, ওয়েইস হলিউড দখল নিয়ে স্থানীয় শিল্পের উদ্বেগের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিলেন। “একটি কফি নিন এবং জিজ্ঞাসা করুন এটি আপনাকে কেমন অনুভব করে,” তিনি পরামর্শ দেন। “বিদেশী প্রযোজনা সংস্থাগুলি আসতে পারে এবং তাদের ঋণ পরিশোধ করতে পারে এবং অস্ট্রেলিয়ায় এসে ছোট আর্ট ফিল্ম তৈরি করতে পারে।” তিনি নিউজিল্যান্ডকে উদাহরণ হিসেবে ব্যবহার করেছেন: “একটি সিরিজের চলচ্চিত্রের পিছনে”, পিটার জ্যাকসনের লর্ড অফ দ্য রিংস ট্রিলজি “ওয়েলিংটনকে বিশ্বব্যাপী চলচ্চিত্রের রাজধানী করে তুলেছে। আন্তর্জাতিক প্রযোজনার একটি বৃহৎ আকারের ইনজেকশন এটিই করতে পারে।” শ্রীচরোয়েঞ্জিত আন্তর্জাতিক কাজের পাশাপাশি স্থানীয় উৎপাদনকে সমর্থন করার গুরুত্বের ওপর জোর দেন। থাইল্যান্ড প্রতিভা ধরে রাখার জন্য স্থানীয় উৎপাদন প্রণোদনা এবং পোস্ট-প্রোডাকশন ইনসেনটিভ উভয়ই বিকাশ করছে। তিনি মার্ভেল মুভির ক্রেডিটগুলিতে বলেছিলেন: “আমাদের কাছে এই সমস্ত থাই নাম রয়েছে, কিন্তু কোনও চাকরি নেই। তাই তাদের দেশের বাইরে চলে যেতে হবে। এই লোকদের দেশে ফিরিয়ে আনার সময় এসেছে।” ওভারটাইম ছাড়া 18-ঘন্টা দিন সহ কম মজুরি এবং খারাপ কাজের অবস্থা, জাপানি চলচ্চিত্রের কাজকে তরুণ প্রতিভাদের কাছে আকর্ষণীয় করে তোলে। “আমরা ভাল লোকেদের বাজারের বাইরে রাখছি,” মিয়াগাওয়া বলেছেন, শিল্প শ্রম অনুশীলন সম্পর্কে “এরকম কঠিন কথোপকথন” করার আহ্বান জানিয়েছেন। ওয়েইস সৃজনশীল নিয়োগের পক্ষে ছিলেন। “আমাকে এক সপ্তাহের জন্য পাঁচটি রিয়েল এস্টেট এজেন্ট দিন এবং আমি বিনিময়ে আপনাকে পাঁচটি লোকেশন এজেন্ট দেব,” তিনি বলেছেন, ক্যারিয়ারের মাঝামাঝি পরিবর্তন এবং বিভিন্ন চলচ্চিত্র শিল্পের ভূমিকার আরও ভাল প্রচার ক্রু বেস দ্রুত প্রসারিত করতে পারে। এই চ্যালেঞ্জ সত্ত্বেও, প্যানেলিস্টরা উভয় পক্ষের ক্রমবর্ধমান উন্মুক্ততা পর্যবেক্ষণ করেছেন। “বছরের পর বছর ধরে, বিশেষ করে হলিউডের দিকে আরও দ্বিমুখী উন্মুক্ততা হয়েছে,” মিয়াগাওয়া বলেছেন। “জাপানে চিত্রগ্রহণের সময় জাপানি ক্রুদের সাথে সহযোগিতা করার জন্য একটি বৃহত্তর ইচ্ছা এবং উত্সাহ রয়েছে।” কুসুনোকি ‘টোকিও ভাইস’কে মডেল হিসেবে তুলে ধরেন, যেখানে শোতে কাজ করা লোকেশন ম্যানেজাররা পরবর্তীতে আমেরিকান লোকেশন ম্যানেজার অ্যাসোসিয়েশনে যোগ দেন। তিনি ‘শোগুন’কে “একটি ঐতিহ্যবাহী জাপানী চলচ্চিত্র নয়, তবে স্পষ্টভাবে জাপানি বিষয়বস্তু” বলে প্রশংসা করেছেন এবং আন্তর্জাতিক অংশীদারদের সহযোগিতায় আরও বেশি জাপানি সামগ্রীর জন্য যুক্তি দিয়েছেন। “একটি দ্বীপ জাতি হিসাবে, জাপানে তৈরি জাপানি সামগ্রী প্রদর্শন করা গুরুত্বপূর্ণ,” তিনি বলেছিলেন। “কিন্তু পরবর্তী পদক্ষেপটি হল জাপান হিসাবে বিশ্বে অংশগ্রহণ করা।” আন্তঃসীমান্ত সহযোগিতা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, ওয়েইস ইউরোপের রুটিন মাল্টি-কান্ট্রি কো-প্রোডাকশন মডেলের দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন। “আমি অস্ট্রেলিয়া, জাপান, কোরিয়া এবং থাইল্যান্ডের সহ-প্রযোজনা দেখতে চাই, কোন নির্দিষ্ট প্রয়োজনের কারণে নয়, শুধুমাত্র এই কারণে যে আমরা একসাথে কাজ করতে চাই,” তিনি বলেছিলেন। সিরিচারোয়েঞ্জিত সম্মত হন, উল্লেখ্য যে বুদাপেস্টের সাফল্য সমগ্র ইউরোপ থেকে ক্রুদের আনার কারণে এসেছে। “আমাদের এশিয়া প্যাসিফিক অঞ্চলে এরকম কিছু দরকার।”
প্রকাশিত: 2025-10-29 15:37:00
উৎস: variety.com
