আমিটি গ্রীষ্মের পড়ার সময়, এবং আমি অবশেষে চিমামান্ডা এনগোজি অ্যাডিচির স্বপ্নের কাউন্টে ডুব দিয়েছি, 12 বছরের ব্যবধানের পরে তাঁর কল্পিতভাবে তার প্রত্যাশিত প্রত্যাবর্তন। এই সপ্তাহে, আমি প্রকারের একটি পর্যালোচনা দিচ্ছি – কাজটি সম্পর্কে সবচেয়ে বেশি আকর্ষণীয় কী ছিল তা হ’ল এটি একটি নির্দিষ্ট সময়ের কেমন অনুভূত হয় এবং অ্যাডিচি কীভাবে দুটি যুগের মধ্যে বসে আইকন।
নারীবাদী আইকন থেকে পপ সংস্কৃতি আর্টফ্যাক্ট?
ড্রিম কাউন্ট যেমন একটি প্রকাশনা ইভেন্ট। তার আগের উপন্যাস, আমেরিকানাহ – এর মধ্যবর্তী বছরগুলিতে – এটি একটি সফল বই যে এটি নিউইয়র্ক টাইমসের একবিংশ শতাব্দীর সেরা কথাসাহিত্যের তালিকা তৈরি করেছে – এবং তার সর্বশেষ প্রস্তাব, অ্যাডিচি একটি সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠে। ড্রিম কাউন্ট থিমগুলিতে ফিরে আসে যে অ্যাডিচি সবচেয়ে বড় কমান্ডে রয়েছে: এমন একটি অস্তিত্ব যা আফ্রিকাতে বসবাস এবং প্রবাসে বসবাসের মধ্যে বসে। কোভিড মহামারীটি চারটি মহিলা নায়কদের জীবনের পটভূমি হিসাবে কাজ করে এবং তাদের মধ্যে হৃদয়, হতাশা এবং আক্রমণ এবং শারীরিক ধ্বংসস্তূপের সমষ্টিগত বিষয়গুলি রয়েছে যার সমষ্টিগত টোলটি মধ্য বয়সে অনুভূত হতে শুরু করে বা “গণনা করা” হয়।
কেন্দ্রীয় চিত্রটি নাফিসাতৌ ডায়ালোতে মডেল করা হয়েছে, যিনি ২০১১ সালে ফরাসী অর্থনীতিবিদ ডমিনিক স্ট্রস-কাহানের একটি হোটেল কক্ষে লাঞ্ছিত হয়েছিলেন বলে অভিযোগ করা হয়েছিল। এটি একটি “ফিরে আসা মর্যাদার অঙ্গভঙ্গি”, অ্যাডিচি তার লেখকের নোটে বলেছেন। তবে এটি কীভাবে লেখক সর্বদা নারীত্বের তীক্ষ্ণ এবং জঞ্জাল বাস্তবতার দিকে ঝুঁকছেন, তার প্রান্তগুলি মসৃণ করার কোনও ইচ্ছা ছাড়াই এটিও একটি উদাহরণ। অ্যাডিচি, সর্বোপরি, শারীরিক ধ্বংসযজ্ঞের এএ সত্যিকারের বর্ণনাকারী: খারাপ লিঙ্গ, ছোট পেনিস, প্রসবোত্তর আঘাত, ফাইব্রয়েড এবং ভারী রক্তপাত। এটি আমার অ্যাডিচির প্রিয় মানের। তিনি কাব্যিক ও যাদুকরভাবে মর্মান্তিক বা মহৎ হিসাবে কালো মহিলাদের ব্যানালিটি বা আদর্শিকীকরণে ট্র্যাফিক করেন না। তারা ঠিক আছে।
স্বপ্নের গণনায়, অ্যাডিচির স্টাইলটি আগের মতোই আত্মবিশ্বাসী এবং একক। প্রায় খুব বেশি। তার দৃ voice ় কণ্ঠস্বর তার নায়কদের মুখে নিজেকে প্রবেশ করে, যারা নিয়মিত লোকেরা যা বলে তার চেয়ে মাঝে মাঝে এমন জিনিস উচ্চারণ করে: “প্রতিটি দিন চুকার সাথে,” একটি চরিত্র বর্ণনা করে, “আমি তাঁর অন্যতার মুখোমুখি হয়েছি।” শেষ পর্যন্ত, পাঠক সর্বদা নিরাপদ হাতে অনুভব করেন। এই উপন্যাসটি একটি মহিলা মহাবিশ্বের কণ্ঠস্বর এবং দৃষ্টিভঙ্গির দৃষ্টিভঙ্গিতে নারী সম্পর্ককে ছেদ করার বিষয়ে, এবং এতে আরামদায়ক এবং পারস্পরিক স্বীকৃতি রয়েছে।
তবুও এটি কৃত্রিম মনে হয় (যা লেখকের পূর্বসূরী, সর্বোপরি, তাদের আখ্যান জগতটি তৈরি করা), যেন এই চরিত্রগুলি কোনও মহিলার চাপের কিছু গ্র্যান্ড রূপক সম্পাদন করছে। আমি নিজেকে ভাবতে দেখলাম: কেবল তাদের কথা বলতে দিন! আপনি এত কোমলভাবে চিত্রিত করেছেন এই মহিলাদের আলিঙ্গন করতে দিন। যা আমাকে বইটির মূল ধারণাটি নিয়ে আসে: এটি কথাসাহিত্যের সুসংগত কাজের পরিবর্তে সেট টুকরোগুলির একটি সিরিজের মতো অনুভূত হয়েছিল; লিঙ্গ সম্পর্ক এবং মহিলাদের সামাজিক প্রত্যাশা সম্পর্কিত একটি বর্ধিত ভাষ্য। আমি দৃ but ় কিন্তু সংযোগ বিচ্ছিন্ন অ্যাকাউন্ট এবং অন্তঃসত্ত্বাগুলিতে আরও বেশি শ্রোতা হিসাবে বহন করি না।
এর মধ্যে এমন কিছু রয়েছে যা এই মুহুর্তের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে যা অ্যাডিচিকে একটি সাহিত্যের সংবেদন থেকে একটি পপ সংস্কৃতি বেহেমথে রূপান্তরিত করেছিল। তার বইয়ের দৈর্ঘ্যের প্রবন্ধটি আমরা সকলেই নারীবাদী হওয়া উচিত, একটি ল্যান্ডমার্ক গ্রন্থ, ভাল, কেন আমাদের সকলকে নারীবাদী হওয়া উচিত, মূল-দশকের মাঝামাঝি প্রবণতার একটি বিশেষ যুগের টোটেম হয়ে উঠেছে। এটি ছিল লিন ইন এবং গার্ল কর্তাদের এবং একটি বিস্তৃত চতুর্থ তরঙ্গ নারীবাদের সময় যা অনলাইন অ্যাক্টিভিজম, #MeToo এবং মহিলাদের মিছিলের মাধ্যমে আন্দোলনকে পুনরুদ্ধার করেছিল।
অ্যাডিচির টেড টক অন ফেমিনিজম থেকে অডিও অংশগুলি বিয়োনস দ্বারা তুলে নিয়েছিল এবং তার 2013 হিট ত্রুটিহীনভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। ডায়ার তাদের উপর মুদ্রিত “আমাদের সকলকে নারীবাদী হওয়া উচিত” দিয়ে টি-শার্ট ডিজাইন করেছেন। এটি একটি অদ্ভুত সময় ছিল। অ্যাডিচি সেই মুহুর্তের জন্য একটি নিখুঁত আইকন ছিল: কঠোর, স্মার্ট তবে গ্ল্যামারাস – অ্যাক্সেসযোগ্যতার সাথে লিঙ্গে উদার প্রগতিশীল রাজনীতিতে বিবাহ করা। তিনি ভ্যানিটি ফেয়ারের সেরা পোশাকযুক্ত তালিকায় ছিলেন বিউটি ব্র্যান্ডের of nother এর মুখের মুখে পরিণত হয়েছিলেন এবং যারা তাদের কোনওরকম নারীদের বুদ্ধি হ্রাস করে দেখেন তাদের কাছে ধমক হিসাবে ফ্যাশন এবং সৌন্দর্যকে গ্রহণ করেছিলেন।
নিউজলেটার প্রচারের পরে
তিনি বলেন, অ্যাডিচি বিশেষত বেয়েন্সের নারীবাদের সংস্করণ থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নিয়েছিলেন, “যেমন এটি এমন এক ধরণের… পুরুষদের প্রয়োজনীয়তার জন্য প্রচুর জায়গা দেয়”, তিনি বলেছিলেন। তবে সেই সময়ের একটি প্রতিধ্বনি এবং এর পরবর্তী বক্তৃতা রয়েছে স্বপ্নের গণনায়, এমনকি তিনি এটি অতিক্রম করার চেষ্টা করেন। পুরুষরা নায়ক নয় তবে এখনও কোনওভাবে কেন্দ্রিক, এমনকি যদি আমরা এমন একটি সিদ্ধান্তে পৌঁছায় যে সম্ভবত তাদের প্রয়োজনীয় নয়। এবং এমন অন-নাকের বক্তব্য রয়েছে যেখানে অ্যাডিচি ক্ল্যাপব্যাক নারীবাদের সুরের চরিত্রগুলির মাধ্যমে ভেন্ট্রিলোক করে। “প্রিয় পুরুষরা,” তার ব্লগে তার একটি চরিত্র লিখেছেন যেখানে তিনি পুরুষদের কাছে ব্যঙ্গাত্মক পরামর্শ বিতরণ করেন, “আমি বুঝতে পারি যে আপনি গর্ভপাত পছন্দ করেন না, তবে গর্ভপাত হ্রাস করার সর্বোত্তম উপায় হ’ল যদি আপনি আপনার পুরুষ শারীরিক তরলগুলি কোথায় যান তার দায়িত্ব গ্রহণ করেন।” আমেরিকান, বা আমেরিকানাইজড চরিত্রগুলি ওপাইনের জারালি কার্টুনিশ চিত্রগুলিও রয়েছে, যা আমি “জাগ্রত” প্রগতিশীলদের স্মাগনেসে জব হিসাবে ব্যাখ্যা করেছি, আমি মনে করি অ্যাডিচি নিজেকে থেকে দূরে রাখতে চাইবে।
অত্যধিক অনুভূতিটি এমন একটি বইয়ের ছিল যা তার লেখকের চেয়ে ছোট ছিল। প্রতিভা হিসাবে অ্যাডিচি তীক্ষ্ণ এবং দক্ষতার সাথে রয়ে গেছে, তবে একজন সামাজিক ও রাজনৈতিক ভাষ্যকার হিসাবে তিনি আটকা পড়েছেন বলে মনে হয়। আইকন হওয়ার অন্যতম বিপদ হ’ল একদিন একটি প্রত্নতত্ত্ব হয়ে ওঠার ঝুঁকি।
