ঋত্বিক ঘটকের চলচ্চিত্রগুলি কীভাবে কলকাতাকে অভিবাসীদের জন্য আশা এবং আশ্রয়স্থল হিসাবে দেখায়
আমরা শহরটিকে দেখতে এবং জানতে পারি এমন দুটি উপায় রয়েছে: এটিতে পা রেখে এবং সিনেমার মাধ্যমে। এছাড়াও সিনেমার ক্ষেত্রে, একটি জায়গা সম্পর্কে জানার দুটি উপায় রয়েছে: বাণিজ্যিক চলচ্চিত্রের মাধ্যমে এবং বাস্তবসম্মত ফটোগ্রাফির মাধ্যমে। ফটোরিয়ালিজমের পরিপ্রেক্ষিতে, কলকাতাকে দেখার তিনটি সুপরিচিত উপায় রয়েছে: সত্যজিৎ রায়, মৃণাল সেন এবং ঋত্বিক ঘটকের চোখের মাধ্যমে, ভারতীয় সমান্তরাল সিনেমার পবিত্র ত্রিত্ব। তারা সেই সময়ে কলকাতা-কলকাতায় তাদের চলচ্চিত্রের শুটিং করেছিল – একই সময়ে যখন, অন্যান্য শহরগুলির বিপরীতে যেগুলি স্বপ্ন জাগানো শুরু করেছিল, কলকাতা, দীর্ঘকাল গৌরবের শিখরে পৌঁছেছিল, পতনের মধ্যে ছিল। কিন্তু তারপরও ছবিগুলো ছিল ভিন্ন। রায়ের জন্য, কলকাতা একটি সামাজিক ও রাজনৈতিক সত্তার চেয়েও বেশি ছিল যার বিশাল পৃষ্ঠের মানবতা তার ভূমিকা পালন করেছিল। পাপের জন্য, এটি ছিল “এল ডোরাডো” – যাদুকরী এবং রহস্যময় শহরটি তিনি পছন্দ করতেন। তবে ঘটকের চিত্রায়ন ছিল অনন্য। তার জন্য, শহরটি নিজেই একটি ব্যক্তিত্ব ছিল যা বাস্তুচ্যুতদের জন্য আশ্রয় প্রদান করেছিল। একটি জায়গা, নিজের মধ্যে, আবেগ বর্জিত, একজন কঠোর এবং নজিরবিহীন পিতামাতা বা শিক্ষকের মতো, যাকে অসহানুভূতিশীল এবং যত্নহীন বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু মানুষের স্নায়ু লুকিয়ে ছিল। একটি মোবাইল সিটি ঘটকের 1958 সালের চলচ্চিত্র বারি থেকে বালি একটি দুষ্টু ছেলের সাথে শুরু হয় যে তার কঠোর পিতাকে ঘৃণা করে, কলকাতায় পালিয়ে যায়, যাকে সে “এল ডোরাডো” বলে, “যেখানে রাত দিনের মতো উজ্জ্বল।” হাওড়া ব্রিজের উপর দিয়ে শহরটিকে সূর্যোদয়ের সাথে উপস্থাপন করা হয়েছে। ঠিক এভাবেই কলকাতায় আজও প্রতিদিন সকালে শত শত নতুন আগতদের পরিবেশন করা হয়। এটি ঠিক সুযোগ বা স্বপ্নের শহর নয়, তবে এটি এখনও এমন একটি শহর যেখানে অনেকে আশা নিয়ে বা বেঁচে থাকার জন্য পালিয়ে যায়। আমরা যদি ট্রামের অনুপস্থিতিকে ছাড় দিই (এখন প্রায় বিলুপ্ত) এবং যদি আমরা মানুষের হাতে টেলিফোনগুলিকে উপেক্ষা করি, তবে একটি এখনও 1958 হতে পারে: ভোরের ফাটলে সেতুটি মানুষের ভিড়ে; শ্রমিকরা তাদের মাথায় ওজন বহন করে, তাদের নড়াচড়া কোথাও হাঁটা এবং দৌড়ের মধ্যে; ব্যাগের পাহাড়ে বোঝাই গাড়ি ঠেলে দিচ্ছে পুরুষ। প্রতিটি কর্মীকে একজন ডাক্তার বা সিইওর চেয়ে ব্যস্ত মনে হয়: তাদের অপচয় করার সময় নেই; কলকাতা চলে বলেই চলে। হাওড়া ব্রিজ যদি আগমনকে চিত্রিত করে, তাহলে সুযোগের সন্ধান করা হয় উঁচু ভবনের জায়গায়। সেই জায়গাগুলির মধ্যে অনেকগুলি আজও দাঁড়িয়ে আছে, ঘটক যদি তার ক্যামেরা নিয়ে ফিরে যান, তবে তিনি ট্রাম এবং সম্ভবত ফোন বুথ এবং রাস্তায় ক্ষুধার্ত মানুষ ছাড়া আর কিছু খুঁজে পাবেন না। ‘সুবর্ণরেখা’-এর সেটে পরিচালক ঘটকের (অনেক ডানে) সঙ্গে অভিনেতা মাধবী মুখার্জি (অনেক বাম)। চওড়া সিঁড়ি এবং বড় জানালা সহ উচ্চ-সিলিং অফিস বিল্ডিং; একটি সমান্তরাল ইকোসিস্টেম ফুটপাথের ঠিক বাইরের দিকে বিকশিত হয় – নাপিত, খাবার বিক্রেতা, স্টেশনারি বিক্রেতা; আর প্রশস্ত রাস্তার ওপর দিয়ে বয়ে চলেছে মানুষের স্রোত, একেকটা গল্প একেকটা মেঘে ঢাকা তারা বা সুবর্ণরেখা হতে পারে। যেহেতু কলকাতা একটি শহর হিসেবে নিজেকে গর্বিত করে, তাই যারা ঘটকের চলচ্চিত্র দেখেন তারা অন্তত আরও কয়েক দশকের জন্য তখনকার এবং এখনকার মধ্যে খুব বেশি পার্থক্য খুঁজে পাবেন না। দুই অভিবাসীর সাক্ষাৎ অবশ্য হাওড়া সেতুর নিচ দিয়ে অনেক জল বয়ে গেছে। 1960-এর দশকের প্রথমার্ধে ঘটক বঙ্গভঙ্গের ইস্যুতে একটি ট্রিলজি উৎসর্গ করেছিলেন। কিন্তু যে উদ্বাস্তু উপনিবেশগুলিতে তার গল্পগুলি সংঘটিত হয় সেগুলি এখন অতীতের জিনিস: তারা জয় শহরের অন্তর্গত পাড়ায় বিকশিত হয়েছে। যাইহোক, পাঞ্জাবের ক্ষেত্রে বিপরীতে, শরণার্থী আন্দোলন বাংলায় এককালীন ঘটনা ছিল না: মানুষ কয়েক দশক ধরে স্থানান্তরিত হয়েছিল, সর্বশেষ চূড়ান্ত গণ অভিবাসনটি 1970 এর দশকের গোড়ার দিকে ঘটেছিল। অতএব, খারাপ দিনের স্মৃতি শুধুমাত্র 1947 সালে সীমাবদ্ধ নয়। ঘটক শতবর্ষ উপলক্ষে এই বছর প্রথমবারের মতো একটি অনুষ্ঠানের আয়োজন করা সংগঠনগুলির মধ্যে একটি হল পশ্চিমবঙ্গের হিন্দি স্পিকার্স অ্যাসোসিয়েশন, যেটি 8 জুন পরিচালকের দেশভাগের ত্রয়ীতে তৃতীয় ছবি সুবর্ণরেখা প্রদর্শন করেছিল৷ “তিনি আমার প্রিয় পরিচালক,” অ্যাসোসিয়েশনের সাধারণ সম্পাদক এবং হিন্দি কলেজের প্রাক্তন প্রধান, সুরেন্দ্রনাথের সময়ে বলেছিলেন। “আপনি যদি রায়ের ছবি বা মৃণাল সেনের ছবি দেখেন, আপনি হিন্দিভাষী লোকদেরকে চালক বা দারোয়ান হিসাবে উপস্থিত দেখতে পাবেন। যেখানে আপনি ঘটকের বারি থেকে পালিয়ে দেখেন, আপনি দেখতে পাবেন যে একটি ছেলে তার গ্রাম থেকে পালিয়ে কলকাতার বড় শহরে রাস্তার উপর একটি হিন্দিভাষী লোকের দ্বারা সদয় আচরণ করছে। শহর অভিবাসীদের শহর। ঋত্বিক ঘটক, সম্ভবত একমাত্র এই বিষয়টি সম্বোধন করেছেন, তিনি দেখিয়েছেন যে এমনকি কলকাতাও one.bishwanath.ghosh@thehindu.co.in প্রকাশিত – অক্টোবর 31, 2025, 06:10 AM EDT
প্রকাশিত: 2025-10-31 06:40:00
উৎস: www.thehindu.com
