‘দ্য ফাদার’ পর্যালোচনা: অপরাধবোধ এবং দুঃখের একটি ধ্বংসাত্মক অধ্যয়ন পৃথিবী-বিধ্বংসী ফলাফল দ্বারা সমর্থিত
মানবিক ত্রুটি নিষ্ঠুরভাবে সহজে স্বাভাবিক জীবনকে জীবন্ত পরিশুদ্ধিতে রূপান্তরিত করতে পারে। হঠাৎ গাড়ি দুর্ঘটনা বা গুরুতর পতন একজন ব্যক্তির অস্তিত্বকে দ্রুত এবং সহিংসভাবে নাড়া দিতে পারে। সত্য ঘটনা দ্বারা অনুপ্রাণিত, দেখতে কঠিন কিন্তু প্রভাবশালী স্লোভাকিয়ান ফিল্ম ‘দ্য ফাদার’ অনিচ্ছাকৃত অসাবধানতার কারণে সৃষ্ট একটি ট্র্যাজেডির পরবর্তী ঘটনা বর্ণনা করে। গ্রাসকারী অপরাধবোধ এবং বিকশিত দুঃখের একটি ধ্বংসাত্মক অধ্যয়ন, লেখক-পরিচালক তেরেজা নভোটোভার সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রটি ক্ষমার জটিল প্রকৃতির সাথে শক্তিশালীভাবে আঁকড়ে ধরেছে, অন্যরা আমাদের যা দেয় তা নয়, বরং আমরা যা কঠোরভাবে অস্বীকার করি। দীর্ঘ, নিরবচ্ছিন্নভাবে নেওয়ার মাধ্যমে, আমরা একটি ধনী পরিবারের জীবনের একটি আভাস পাই যা ভেঙে পড়তে চলেছে। মাস্টার সিনেমাটোগ্রাফার অ্যাডাম সুজিনের ক্যামেরা অবাধে কাজ করে, অক্ষরগুলির চারপাশে স্থান এবং পাইরুয়েটের মধ্য দিয়ে ঘুরে বেড়ায়, আমাদের তাদের উপস্থিতি সম্পর্কে সচেতন করে। এই সেট টুকরাগুলির মধ্যে প্রথমটি আমাদেরকে একটি সাধারণ সকালে নিয়ে যায় যখন ম্যাগাজিন ডিরেক্টর মিশাল (মিলান ওন্ড্রিক) তার প্রতিদিনের দৌড়ের পরে ঝরনা করেন এবং অফিসে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত হন যখন শহরটি প্রচণ্ড তাপপ্রবাহের জন্য প্রস্তুত হয়। কিন্তু এই আপাতদৃষ্টিতে সাধারণ দিনে, তার স্ত্রী জুজকা (ডোমিনিকা মোরাভকোভা) মাইকেলকে তাদের মেয়ে ডোমিনিকা (ডোমিনিকা জাজকজ) কে ডে কেয়ারে নিয়ে যেতে বলেছিলেন। কিন্তু মিটিংয়ের কয়েক ঘণ্টার মধ্যে এবং ফোন কল যা মাইকেলের মানসিক অবস্থার অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে, যার মধ্যে তার শারীরিক চেহারা নিয়ে তার উদ্বেগ রয়েছে, সাধারণ কার্যকলাপটি দুঃস্বপ্নে পরিণত হয়। ডোমিনিকাকে গাড়ি থেকে নামানোর কথা তার স্পষ্ট মনে আছে, কিন্তু মেয়েটি ঘণ্টার পর ঘণ্টা গরম গাড়িতে বসে ছিল। “আমি তাকে হত্যা করেছি।” একটি চটকদার ক্যামেরা তার চারপাশে ঘোরাফেরা করার সাথে সাথে মিকাল নার্ভাসভাবে চিৎকার করে। ওনড্রিকের কর্মক্ষমতা প্রায় হতবাক, কর্মক্ষেত্রে চাপ দেওয়া একজন ব্যক্তির অসাড় আচরণ থেকে একটি শিশু হারানোর সম্পূর্ণ এবং তাৎক্ষণিক মানসিক ধ্বংসের দিকে স্যুইচ করা, ভয়ংকর ঘটনার জন্য তিনি দায়ী এই জ্ঞানের দ্বারা আরও জটিল করে তুলেছে। এনভোতোভা এবং সহ-লেখক ডুসান বুডজাক কীভাবে একটি অকথ্যভাবে চমকপ্রদ ঘটনার প্রতি জুজকার প্রতিক্রিয়া পরিচালনা করেন তা তাদের শক্তিশালী বর্ণনামূলক পছন্দগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। জুজকার নিজের হৃদয়ের ব্যথা স্পষ্ট, কিন্তু মিকালের প্রতি তার আত্ম-নিয়ন্ত্রণ এবং সমবেদনা প্রায় অতিমানবীয় মনে হয়। এটি সহানুভূতির একটি অপ্রত্যাশিতভাবে শক্তিশালী অভিব্যক্তি যা তাকে এখনও তার হাত ধরে আছে এবং তাকে বলছে যে, যদিও রাগ ছাড়াই নয়, সে বুঝতে পারে যে সে কখনই তার মেয়েকে জেনেশুনে বিপদে ফেলবে না। অত্যাশ্চর্য মোরাভকোভা জুজকা যে দমিত দুঃখের সাথে অভিনয় করে তা ওন্ড্রিকের তীব্রতার সাথে দৃঢ়ভাবে বৈপরীত্য করে, এবং যেন জুজকার শক্তি একটি স্ব-আরোপিত কর্তব্য যেন মিকালকে তার সীমাবদ্ধতাকে ঠেলে দেয়। <아버지>পর্বে, এক দম্পতি তাদের ছেলের মৃত্যু নিয়ে কাজ করে। <토끼굴>এই আমাকে এই মনে করিয়ে দেয়। মূল পার্থক্য হল যদিও এমন স্বপ্নের ক্রম রয়েছে যা দর্শককে মিশেলের আত্মার মধ্যে নিয়ে আসে, Nvotová-এর ফিল্ম সম্পূর্ণরূপে কার্যকর এবং আবেগপ্রবণ নয়। যখন পুলিশ সেই গাড়িটি ফেরত দেয় যেখানে যুবক ডোমিনিকা মারা যায়, তখন মিকালকে অবশ্যই এটিকে স্টেশন থেকে বের করে দিতে হবে, কিন্তু মাত্র কয়েক মাইল দূরে, তিনি একটি ব্রেকডাউন দ্বারা কাবু হয়েছিলেন। তাকে চাকায় অসহায়ভাবে কাঁদতে দেখে হৃদয় বিদারক। কারণ এটি প্রাকৃতিক, ন্যায়সঙ্গত এবং কোনোভাবেই মেলোড্রামাটিক নয়। “দ্য ফাদার” একটি ভিসারাল আন্তরিকতার উপর নির্ভর করে যা প্রতিবার ওন্ড্রিকের পালা স্ক্রিনে উপস্থিত হলে নিজেকে ছাপিয়ে যায়। অভিনেতা হৃদয়বিদারক বোঝা চিত্রিত করেছেন মিশেল একটি অবার্নিড বাস্তববাদের সাথে অনুভব করেন যা দেখতে অস্বস্তিকর। এটি অবশ্যই তার এই ধরনের বিরক্তিকর কাঁচাত্ব প্রকাশ করার ক্ষমতার প্রশংসা। এটি এমন এক ধরনের উদ্ঘাটনমূলক কৃতিত্ব যা উপেক্ষা করা অসম্ভব এবং ঝেড়ে ফেলাও কঠিন। একটি ব্যয়বহুল ভুলের জন্য বিচারে, মিশাল, এখন পুরো দাড়ি পরা, একটি ক্লান্তি প্রকাশ করে যা শারীরিক থেকে বেশি আধ্যাত্মিক, হতাশার সাথে তার কথোপকথনের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। তিনি যখন বলেন যে মামলার ফলাফল তার জন্য কোন উদ্বেগের বিষয় নয় কারণ কোন কিছুই সন্তানকে ফিরিয়ে আনতে পারে না তখন তার প্রতিটি কথা বিশ্বাস করা ছাড়া তার কোন উপায় নেই। এক পর্যায়ে, ক্যামেরাটি ঘরের লোকজনের কাছ থেকে সরে যায় এবং একটি উঁচু জানালা দিয়ে তাকায়। বাইরে, বাচ্চারা কাছাকাছি একটি পার্কে খেলছে, এবং লোকেরা তাদের দিন কাটাচ্ছে, তাদের পাশে ঘটতে থাকা অসহনীয় দুঃখের প্রতি অজ্ঞ। ক্যামেরা মুভমেন্ট অদ্ভুত না হয়ে মার্জিত। আমরা কি একটি জীবকে প্রদক্ষিণকারী একটি আত্মার দৃষ্টিকোণ থেকে দেখতে পারি? সম্ভবত ডমিনিকা নিজেই নীরব সাক্ষী হয়ে উপর থেকে দেখছেন। এই নিবেদিতপ্রাণ পারিবারিক মানুষটি বিচারে এক ব্যবধানে হ্রাস পেয়েছে, সম্ভবত কারণ তার মস্তিষ্ক অটোপাইলটে কাজ করছিল। কিন্তু একজন স্নেহময় বাবা কীভাবে তার সন্তানকে ফুটন্ত গাড়ির পিছনে ভুলে যেতে পারেন? যৌক্তিক স্তরে, আমরা মেনে নিতে পারি যে মিশাল বিদ্বেষের সাথে কাজ করেনি। কিন্তু জনমতের আদালত এবং ঘটনাগুলি সহজাতভাবে যে আবেগকে ট্রিগার করে তা ন্যায্য মূল্যায়নকে কঠিন করে তোলে। এমন একটি বিশ্ব আছে যেখানে তাকে কেবল আইনগতভাবে নয়, নৈতিকভাবেও অব্যাহতি দেওয়া যেতে পারে? এবং ঠিক যেমন মিশেল এবং জুস্কা মুহূর্তের মধ্যে আশার ঝলক দেয়, এই ধারণার অধীনে যে তাদের “বাবা” একটি ভিন্ন সুর গ্রহণ করবে, তাদের নীচ থেকে পাটি বের করা হয় এবং তারা আবিষ্কার করে যে অন্যরা কীভাবে তাদের সর্বদা দেখেছে। প্রতিটি অর্থেই, এনভোটোভার নিপুণ দিকনির্দেশনা স্বতঃস্ফূর্ততা এবং উচ্চ-স্টেকের অর্কেস্ট্রেশনের মধ্যে চলে, একটি চলমান কীর্তি তৈরি করে।
প্রকাশিত: 2025-10-31 03:32:00
উৎস: variety.com
