পরিচালক অ্যালেক্স রাসেলের প্রথম চলচ্চিত্র ‘লুকার’ অবসেসিভ ফ্যানডমকে গ্রহণ করে

আমরা লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টসাইডে একটি কমপ্যাক্ট, ঘন স্টকযুক্ত কিউরেটেড ভিডিও স্টোর সিনফিল ভিডিওতে “বিবিধ হরর” এবং “কিশোর ডিলিনকেন্টস” বিভাগগুলির মধ্যে বসে আছি।

শারীরিক মিডিয়া দ্বারা বেষ্টিত, আমি আশ্চর্য হয়েছি যে লেখক-পরিচালক অ্যালেক্স রাসেলের প্রথম বৈশিষ্ট্যটি কীভাবে “লুকার”, শেষ পর্যন্ত এখানে শ্রেণিবদ্ধ করা হবে। তাঁর কাছ থেকে শেল্ফটি “গে” লেবেলযুক্ত ডিভিডি এবং ব্লু-রে ধারণ করে। উপলব্ধি তাকে কৌতুক করতে অনুরোধ জানায়। “এটাই আমি,” তিনি বলেছেন।

অস্ত্রগুলি অতিক্রম করেছে, 34 বছর বয়সী রাসেল প্রথমে কথোপকথনের জন্য সুরক্ষিত এবং প্রতিরোধী বলে মনে হচ্ছে। তিনি স্বীকার করেছেন যে তাঁর কাজ সম্পর্কে প্রেস করা এখনও তাঁর জন্য একটি অভিনব অভিজ্ঞতা। পরে, তিনি যখন তাঁর চলচ্চিত্রের তৈরি এবং অর্থটি খনন করেন, তখন তিনি শিথিল হবেন এবং শব্দগুলি স্বতঃস্ফূর্তভাবে প্রবাহিত হবে।

এই শুক্রবারের বাইরে, “লুকার” রাইজিং ব্রিটিশ সংগীত তারকা অলিভার (আর্চি ম্যাডেকওয়ে) এবং আপাতদৃষ্টিতে ডাইসিল ম্যাথিউ (থোডোর পেলারিন) এর মধ্যে কুখ্যাত জড়িয়ে পড়েছে, পোশাকের দোকানের কর্মচারী স্ব-স্টাইলযুক্ত ট্যুর ভিডিওগ্রাফারকে পরিণত করেছিলেন। ম্যাথিউ অলিভারের অভ্যন্তরীণ বৃত্তে যোগদানের সাথে সাথে তাদের প্যারাসোসিয়াল বন্ধনটি সত্যিকারের বন্ধুত্বের মধ্যে বিকশিত হয়, যতক্ষণ না ম্যাথিউয়ের আকাঙ্ক্ষা বিপজ্জনক হয়ে ওঠে। এবং প্রথম অলিভার সাইকোফ্যান্টের একটি প্যাকের উপর নিয়ম করার সময়, পাওয়ার স্থানান্তরিত হয়।

রাসেল বলেছেন, “প্রত্যেকে এমন পরিস্থিতিতে রয়েছে যেখানে তারা একদল লোককে তাদের পছন্দ করতে চায়।” “এবং তারপরে কখনও কখনও আপনি এর অন্যদিকে রয়েছেন, যেখানে আপনি ইতিমধ্যে রয়েছেন এবং আপনি অন্য কাউকে আপনার পছন্দ হতে চান তা দেখছেন” “

যে কেউ বড় বড় বিভিন্ন স্কুলে গিয়েছিল, রাসেল পুরুষ সম্পর্কের পর্যবেক্ষণ এবং তারা যে অন্তর্নিহিত নিয়মগুলি পরিচালনা করে তা পর্যবেক্ষণকারী হয়ে ওঠে। রাসেল বলেছেন, “আমি দেখতে পেলাম যে ছেলেদের দলগুলি কীভাবে উচ্চ বিদ্যালয়ে, ভ্রাতৃত্ববোধ বা একটি বাস্কেটবল দল, তারা নিজেদেরকে একত্রিত করতে এবং এক ধরণের অব্যক্ত শ্রেণিবিন্যাস তৈরি করতে শুরু করে,” রাসেল বলেছেন। সংগীত জগতটিও একটি আদর্শ সেটিং উপস্থাপন করেছে।

“লুরকারের” গড়-বয়েস নাটকটি বেশিরভাগ লস অ্যাঞ্জেলেসে ঘটে, যেখানে কোনও উপায়ে প্রয়োজনীয়ভাবে বিনোদনের ক্ষেত্রে ক্যারিয়ার খুঁজছেন এমন ব্যক্তিরা। রাসেল গত দশকের বৃহত্তর অংশের জন্য এখানে বাস করতেন, কোভিড -19 মহামারীটির উচ্চতায় চিত্রনাট্য লিখেছিলেন।

“আমি এলএতে থাকার বিষয়ে স্থূল অনুভব করেছি তবে আশাবাদীও বোধ করেছি,” রাসেল এই উপলব্ধি সম্পর্কে স্পষ্টভাবে বলেছিলেন যে তিনি এখানে অগণিত অন্যদের মধ্যে একজন ছিলেন এটি তৈরি করার চেষ্টা করছেন। “আমি এই জায়গাটি সম্পর্কে যা পছন্দ করি – এবং আমি মনে করি এটি মুভিতে প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে – এটি হ’ল এটি এমন লোকদের দ্বারা পূর্ণ যারা নিজেকে কোনও ধরণের উপায়ে সেখানে রাখার চেষ্টা করছেন।”

রাসেল স্বপ্নের সন্ধানে উন্মুক্ত বোধ করার অর্থ কী তা প্রথম জানে। “গরুর মাংস” এবং “দ্য বিয়ার” এর মতো পুরষ্কারপ্রাপ্ত অনুষ্ঠানের জন্য টিভির জন্য তাঁর কেরিয়ার রচনাটি কেবল তার লক্ষ্যগুলি সম্পর্কে সোচ্চার হয়ে ওঠার পরেও বন্ধ হয়ে যায়।

তিনি বলেন, “‘আমি একজন কর্মক্ষম চিত্রনাট্যকার হতে চাই,’ এর মতো কিছু ছিল, যা অবশ্যই এলএ -তে এর চেয়ে বড় ক্লিচ নেই,” তিনি বলেছেন। “এটি আরও সাহসী জিনিসের মতো অনুভূত হয়েছিল। আমি এই আত্ম-সন্দেহজনক, ছদ্মবেশী দর্শনে অভ্যস্ত ছিলাম: আমার যদি এমন স্বপ্ন থাকে তবে আমি তাদের বাস্তবে না করলে আমাকে বিব্রত করতে পারে তবে আমার নিজের কাছে রাখা উচিত।”

শিকাগোতে একটি অভিবাসী মা এবং আমেরিকান পিতার কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, রাসেল প্রথমে ইঞ্জিনিয়ারিং পড়াশোনা করেছিলেন, তবে চুপচাপ নিজেকে চিত্রনাট্য শিখিয়েছিলেন। কাঠামো শেখার জন্য তিনি “আইনী স্বর্ণকেশী” এবং “দ্য ডেভিল ওয়েয়ারস প্রদা” এর মতো আরামদায়ক সিনেমাগুলির স্ক্রিপ্টগুলি ছড়িয়ে দিতেন।

“আপনি যখন নিজেকে কিছু শিখান, কোনও উপায়ে এটি আরও জৈব কারণ আপনি ঠিক যেমন: ঠিক আছে, আমি আসলে কী সিনেমাগুলি জানি? আমি তাদের ইঞ্জিনিয়ারকে বিপরীত করব,” তিনি বলেছেন।

তবে হলিউডের সাথে সরাসরি সংযোগ না থাকা কেউ হিসাবে, তার স্বপ্নের নিউইয়র্ক এবং আটলান্টায় ট্রাইআউট স্টিন্টগুলির পাশাপাশি রোগীর বন্ধুদের সাথে প্রচুর ক্র্যাশ হওয়া দরকার ছিল। রাসেল হেসে বললেন, “আমি এখন যে কাজটি করি তা করার জন্য আমাকে অনেক অনেক পালঙ্ক রয়েছে বলে ধন্যবাদ জানাতে হবে।”

এই রাউগার শুরুর বছরগুলিতে, রাসেল এখন অবনমিত ভিসল্যান্ড কেবল নেটওয়ার্কের জন্য একটি পাইলট এবং কমেডি সেন্ট্রালের ইউটিউব চ্যানেলের জন্য একটি সংক্ষিপ্ত সিরিজ তৈরি করেছিলেন। “সেই সময় আমি যে কোনও কিছুর সন্ধান করছিলাম,” তিনি মনে আছে।

এলএ -তে তিনি এফএক্স কমেডি “ডেভ” -এর প্রথম লেখকদের কক্ষের কাজ অবতরণ করেছিলেন, র‌্যাপার লিল ডিকিকে কেন্দ্র করে একটি মেটা সিরিজ। রাসেল বিশ্বাস করেন যে সংগীত শিল্পের সাথে তাঁর সান্নিধ্যের সুযোগটি যখন তার অনভিজ্ঞতা ছাড়িয়ে যায় তখন তাকে আলাদা করে দেয়।

তাঁর বেশিরভাগ ঘনিষ্ঠ বন্ধুরা কেনি বিটস সহ সংগীতে কাজ করেন, যিনি অলিভারের গানগুলি “লুকার” এর জন্য রচনা করেছিলেন এবং জ্যাক ফক্স, যিনি ছবিতে হ্যাঙ্গার-অন চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং বাস্তব জীবনে একজন ডিজে। অলিভার পারফর্মিং দেখায় এমন দৃশ্যগুলি যে পার্টিতে ফক্স ডিজেডে প্রকৃত ভিড়ের সাথে গুলি করা হয়েছিল।

“এটি ভাগ্যের একটি বিশাল স্ট্রোক ছিল,” তিনি বলেছেন। “আমার একগুচ্ছ অর্ধ ঘন্টা স্পেস স্ক্রিপ্ট ছিল যা সংগীত জগতে সেট করা হয়েছিল। এটি কেবল ভাল সময় ছিল যে তারা এমন কাউকে খুঁজছিল, কারণ একটি নৈপুণ্য স্তরে আমি এখনও এটি খুঁজে পাইনি।”

“লুকার” একটি পরীক্ষা হবে – তার নিজস্ব গল্প বলার ভয়েস আবিষ্কার করতে।

“একটি টিভি রুমে থাকার দক্ষতা হ’ল: আপনি অন্য কারও কণ্ঠে কতটা ভাল সেবা করতে পারেন? আপনি কীভাবে নিজের এবং যে কেউ শো চালাচ্ছেন তার মধ্যে সর্বাধিক ওভারল্যাপটি কীভাবে খুঁজে পেতে পারেন?” রাসেল ব্যাখ্যা করেছেন। “এটি অনুভব করতে শুরু করতে পারে: আমি জানতে চাই যে আমার নিজের সুর আছে কিনা, যদি আমার নিজের জিনিস করার উপায় থাকে।”

গল্পটি, বিশেষত এর অবসেশনের গা er ় প্রান্তগুলি সন্ধান করার জন্য, রাসেল ড্যামিয়েন চ্যাজেলের “হুইপল্যাশ” এবং ড্যান গিলরয়ের “নাইটক্রোলার” রেফারেন্স হিসাবে সন্ধান করেছিলেন। অধিকন্তু, “প্রায় বিখ্যাত” ক্যামেরন ক্রয়ের বেশিরভাগ কিশোর সম্পর্কে একটি রক ব্যান্ডের সাক্ষাত্কার নেওয়া সম্পর্কে বেশিরভাগ আত্মজীবনীমূলক চলচ্চিত্র তার সংবেদনশীলতার সবচেয়ে কাছের বলে মনে হয়েছিল।

রাসেল বলেছেন, “এই বাচ্চাটি তার প্রিয় একটি ব্যান্ডে এই বড় রোলিং স্টোন নিবন্ধটি করতে পারে এবং এই মুহুর্তগুলি রয়েছে যেখানে মনে হয় তিনি ব্যান্ডে আছেন এবং এটি সত্যই তাঁর স্বপ্ন,” রাসেল বলেছেন। “মুভিটির শেষে এটির মতো: এটি কি কেবল তিনি যে গল্পটি লিখছিলেন তার জন্যই ছিল? বা তারা আবার তাঁর সাথে কথা বলবে? এবং তারপরে তারা করবে It’s এটি আমার মুভিটির একটি স্বাস্থ্যকর সংস্করণ যা আমার নয়।”

বিপরীতে “লুকার” -তে অলিভারের কক্ষপথে যে কেউ সবচেয়ে খারাপ লেবেল পেতে পারে তা হ’ল “ফ্যানবয়” হওয়া। এই শব্দটি দলে একটি তীব্র পেজোরেটিভ অর্থ বহন করে এবং গায়ক এবং তার জঘন্য কর্মচারীদের মধ্যে ক্ষমতার ভারসাম্যহীনতার সাথে কথা বলে।

রাসেল বলেছেন, “একজন অনুরাগী মূলত একজন বহিরাগত।” “আপনি একজন অনুরাগী স্বীকার করার অর্থ কী? এটি স্বীকার করতে হবে যে সেখানে আছে তাদের এবং আমাদের। আপনি যা কিছু ভক্ত এবং তাদের আপনার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন তার প্রহরী আপনি। ম্যাথিউ সেই ফাঁকটি কাটাতে চেষ্টা করছে। তিনি একজন সহকর্মী হিসাবে উপস্থিত হতে চান। ”

রাসেল বলেছেন যে “অন্যান্য পরিচালকরা তার চিত্রনাট্যকে ঠিকঠাক করার জন্য ঠিক মারা যাচ্ছিলেন না” এই বিষয়টি তার প্রযোজকদের উত্সাহের সাথে মিলিত হয়ে তাকে ক্যামেরার পিছনে যেতে রাজি করিয়েছিল।

“আমি সত্যিই জানতাম না যে এটি কী প্ররোচিত হয়েছিল,” তিনি স্বীকার করেন। “আমি সত্যিই ভাবিনি যে একগুচ্ছ লোককে সমাবেশ করার জন্য আমার নির্দিষ্ট নেতৃত্বের গুণাবলী রয়েছে। আমি নিজেকে সেভাবে দেখিনি।”

তবে তাঁর চরিত্রগুলির অনুপ্রেরণাগুলি তাকে সশস্ত্র করে জেনে। রাসেল নির্ধারণ করতে পারে যে কোন সম্ভাব্য সহযোগী তাঁর লেখার কল্পনা করেছিলেন কারণ তিনি এটি কল্পনা করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি সিনেমাটোগ্রাফার প্যাট্রিক স্কোলার সাথে একমত হয়েছিলেন যে 16 মিমি ফিল্মে শুটিং কৃত্রিমতার রাজ্যে সংঘটিত একটি গল্পে বাস্তবতা যুক্ত করবে।

“লুকার” সিনেমায় থোডোডোর প্যালেরিন।

(খারাপ)

কাস্টিং পেলারিনে, একজন কুইবেকোইস অভিনেতা “কখনও কখনও কখনও কখনও কখনও কখনও কখনও কখনও কখনও” তে দেখা যায়, চলচ্চিত্র নির্মাতা একটি নোট ভিলেন নয়, অস্পষ্ট উদ্দেশ্যগুলি প্রদর্শন করার ক্ষমতা সম্পন্ন একজন অভিনয়শিল্পীকে খুঁজে পেয়েছিলেন। যদিও তিনি সর্বদা অলিভারের ভাল গ্রেসে থাকার পরিকল্পনা করছেন, ম্যাথিউয়ের বৈধতার গভীর প্রয়োজন রয়েছে। অলিভারের আশেপাশে থাকার কারণে যখন তিনি তাকে মঞ্জুর করেন, তখন তিনি এটিকে ছেড়ে দিতে অস্বীকার করেন।

রাসেল বলেছেন, “আপনি তাকে এই প্রতিটি সামাজিক মিথস্ক্রিয়ায় জীবিত এবং মারা যেতে দেখেন।” “আপনি বলতে পারেন তিনি সঠিক কথা বলতে এবং করতে চান। তাঁর কাছে একটি মিষ্টি আছে We আমরা চাইনি যে এটি এতটাই বরফ হয়ে উঠুক যে আপনি স্বয়ংক্রিয়ভাবে এই লোকটিকে অপছন্দ করেছেন এবং আপনি পুরো সময়টি আপনার মাথা নেড়ে ফেলছেন You আপনি সেখানে এমন কেউ আছেন যে সেখানে আছেন যিনি কেবল নিজেরাই থাকতে চান।”

রাসেল একটি সোশ্যাল মিডিয়া মানসিকতা আনসেটলিংয়ের প্রসারকে খুঁজে পেয়েছে, বিশেষত মনোযোগ-সন্ধানকারী ট্রলগুলির গা er ় দিক। “এই সিনেমাটি কেন বিদ্যমান তার একটি অংশ হ’ল কিছুটা লজ্জা জাগানো,” তিনি একটি অন্ধকার হাসি দিয়ে বলেন। “এটি এমন কিছু নয় যা আমাদের বড়াই করা উচিত।”

এই ডিজিটাল-বয়সের ব্যস্ততার শীর্ষে, রাসেল পুরুষদের মধ্যে বিদ্যমান ক্ষুদ্র je র্ষাগুলিকে দোষারোপ করার চেষ্টা করেছিলেন-একটি বিষয়, তিনি মনে করেন, এটি নিষিদ্ধ রয়েছে। “মহিলারা একে অপরের প্রতি হিংসুক হওয়ার বিষয়ে প্রচুর সিনেমা রয়েছে, তবে পুরুষদের সম্পর্কে অনেক কিছুই নেই,” তিনি বলেছেন।

অলিভার এবং ম্যাথিউয়ের মধ্যে একটি আশ্চর্যজনক মুখোমুখি “লুকার” এর শেষের নিকটে তাদের ভুল সংযোগের জটিলতা চিত্রিত করে, এটি একটি সূক্ষ্ম ভারসাম্য যা রাসেলের মৌলিকত্বের জন্য রাসেলের প্রতিভা প্রদর্শন করে যা আরও প্রচলিতভাবে খেলতে পারে।

“এই মুহুর্তে, উত্তেজনা তৈরি করা হয়েছে যাতে এটি শেষ পর্যন্ত যৌন হতে পারে বা অবশেষে হিংস্র হয়ে উঠবে,” চলচ্চিত্র নির্মাতা বলেছেন। “এটিই শ্রোতা ভাবছেন, তবে তারপরে এটি এই রহস্য তৃতীয় জিনিস And এবং আমি কেবল এটি পছন্দ করি কারণ এটি সত্যই মানুষকে অবাক করে দেয়।”

তবে কোনও দর্শক যেখান থেকে আসছেন তা নির্বিশেষে, “লুকার” একেবারে সম্পর্কিত কিছুতে ট্যাপ করে।

রাসেল বলেছেন, “অনেক লোক সিনেমার দিকে তাকান কারণ তারা বহিরাগতদের মতো অনুভব করে।” “প্রত্যেকেরই বহিরাগত হওয়ার এবং অন্তর্নিহিত হওয়ার সাথে কিছুটা সম্পর্ক রয়েছে It’s এটি কালো এবং সাদা নয় This এই সিনেমাটিতে এটিই যেতে চায় Those এই জিনিসগুলি স্থানান্তরিত করতে পারে, মহাকর্ষীয় টানটি নোঙ্গর করা হয় না।”

একজন বহিরাগতদের এখন অনেক কম (তিনি এমনকি “গরুর মাংস” এর জন্য একটি এমি জিতেছেন), রাসেল তার সহকর্মীদের খুঁজে পেয়েছেন। তিনি এবং আরেক কুইর ডিরেক্টর জেমস সুইনি ঘনিষ্ঠ হয়েছেন। ৫ সেপ্টেম্বরের বাইরে সুইনির চলচ্চিত্র “টুইনলেস”, দু’জন যুবকের মধ্যে ভ্রাতৃত্বের বন্ধুত্ব অনুসরণ করে যা একটি গোপনীয়তার দ্বারা হুমকির মুখে পড়ে। “লুকার” এবং “টুইনলেস” উভয়ই জানুয়ারিতে সানড্যান্স ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে প্রিমিয়ার করেছিলেন। রাসেল তাদের চলচ্চিত্রের মধ্যে মিলগুলিতে আনন্দিত।

রাসেল বলেছেন, “এই জাতীয় শহরে প্রত্যেকে সম্প্রদায়ের জন্য তৃষ্ণার্ত বা কোনও দলের অংশের মতো অনুভূতি বোধ করে।” “এবং এলএর সত্যটি হ’ল লোকেরা গোষ্ঠী তৈরি করে And এবং আপনি যদি নিজের গোষ্ঠী তৈরি করেন তবে আপনি সদস্যদের বেছে নিতে পারেন।”